揭秘清代“玻璃畫”：用于皇家貴族炫富和大貴族相親

來源：中國新聞網(wǎng) 作者：程嵐嵐

郭紅梅介紹，當(dāng)時玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動物、植物、人物等。”

核心提示： 郭紅梅介紹，當(dāng)時玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動物、植物、人物等。”

本文來源：中國新聞網(wǎng)，作者：程嵐嵐，原題為：《清代玻璃畫：用于皇家貴族炫富和大貴族相親(圖)》

中國油畫界有史以來最重量級的展覽——“歷史的溫度：20世紀(jì)中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫展”將于10月25日在金陵美術(shù)館正式開幕，展期兩個月。昨天上午，該展覽的前期新聞發(fā)布會在金陵美術(shù)館召開。記者從發(fā)布會上獲悉，這批時間跨度長達(dá)一個世紀(jì)的200余幅油畫精品已于18日凌晨順利抵寧，觀眾將從這些展品中看到中國油畫史的前世今生。中央美院副教授郭紅梅博士在本次發(fā)布會上，提前公布了近10幅清末玻璃畫，“這批清末老油畫和玻璃畫可以比喻為中國油畫的‘祖母’。”郭紅梅博士說。

由郎世寧傳入中國

中西合璧雅俗共賞

據(jù)郭紅梅博士介紹，玻璃畫是在清代乾隆年間，由意大利畫家郎世寧傳入中國，興盛于宮廷和大貴族間的一種典型的“中西合璧，雅俗共賞”的藝術(shù)樣式，簡而言之就是在玻璃背面進(jìn)行的反筆油畫。在由中央美院本次帶來的近10幅清末玻璃畫作品中，一幅名為《水中樓閣》的玻璃畫備受郭紅梅推崇。“最上乘的玻璃畫，一定是結(jié)合了西方宮廷貴族審美趣味的古典主義繪畫技法，以及中國宮廷貴族審美趣味的工筆重彩畫和中國民間年畫藝術(shù)三者的藝術(shù)樣式，非常具有中國藝術(shù)特色。”郭紅梅指著《水中樓閣》說。

從圖片上看，這幅《水中樓閣》描繪的是清末貴族賞園游湖的情景。畫中亭臺樓閣、遠(yuǎn)山近水，色彩艷麗、層次分明。“在玻璃畫中，最難畫的就是云。你看這幅作品左上角的云朵精彩至極，明暗對比層次豐富，光影效果非常傳神，是典型的西方古典主義畫法，尤其與17世紀(jì)小荷蘭畫派中的風(fēng)景畫畫風(fēng)極為相似。”郭紅梅告訴記者，她認(rèn)為這件作品應(yīng)該是在乾隆年間創(chuàng)作的。“而且作者一定要么親自，要么間接跟郎世寧學(xué)過畫。那個云朵的畫法，遠(yuǎn)山、樹木的畫法，一定是要受過古典主義的正規(guī)訓(xùn)練才能達(dá)到現(xiàn)在的效果。”

別看這幅作品的尺寸高是44.6cm，寬是65.5cm，但在玻璃畫的種類中，已經(jīng)是清末期間非常罕見的巨幅作品了，同時也是中央美院館藏的老玻璃畫精品中的精品。

在清末具有兩大功能

用于宮廷建筑和大貴族相親

玻璃畫在清代社會非常流行，價格也十分昂貴，不但原框都是木質(zhì)的，具有中國特色，而且首選金絲楠木等極其貴重的木材。“玻璃畫在17-18世紀(jì)的時候特別珍貴，堪比稀世珍寶，只有皇宮才有實力使用，往往被作為皇帝后宮建筑的構(gòu)建進(jìn)行展示。后來慢慢流行于大貴族之間，一般家庭承擔(dān)不了。”郭紅梅介紹，當(dāng)時玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動物、植物、人物等。”

據(jù)悉，故宮的建筑構(gòu)建上，目前還存有100余件玻璃畫。其實，玻璃畫在當(dāng)時還有一個非常重要的功能——“相親”。“就是作為相親時候的照片，將來要作為嫁妝或陪嫁隨女方一起帶走，由新娘收藏保管起來。”

郭紅梅告訴記者，玻璃畫除了被作為建筑構(gòu)建和相親之用外，還有一個重要的種類，就是春宮畫。“這次我們帶來了兩件館藏的非常精彩、格調(diào)非常高雅的藝術(shù)品，有點類似于春宮畫性質(zhì)的玻璃畫。”郭紅梅一邊介紹，一邊向記者展示了這兩幅玻璃畫。只見這兩幅作品中的女子，身著半透明的紗衣，神態(tài)含蓄、優(yōu)雅、低調(diào)，同時欲蓋彌彰、羞羞答答，以一種中庸的方式向觀眾展示了自己女性的魅力。“原作上女子穿的紗衣，漂亮極了，任何一個局部都百看不厭。”

繪畫技法獨特現(xiàn)已失傳

造型和著色都要反著來

如此漂亮的玻璃畫，制作起來卻不簡單。郭紅梅惋惜地告訴記者，此種玻璃畫的繪畫技法現(xiàn)已失傳，很難再被恢復(fù)。“玻璃畫是正面看的，所以這種技法要求畫師在玻璃的反面作畫。不但造型上要反著畫，著色時也要反著著色。”郭紅梅透露，畫玻璃畫最難的技巧就是著色。“觀眾最前面看到的色彩是要最后涂的，所以是反過來涂色。色彩越豐富，技巧越艱難。就像女人化妝打粉底，到皮膚的紅暈、臉的紅暈，需要按步驟一步一步來，但玻璃畫恰恰相反，必須得反著來，太復(fù)雜了。”

同時，由于玻璃上所上的顏色不容易干透，只有等色彩干透以后才可以上第二遍顏色，這也導(dǎo)致作畫時間相對漫長。“玻璃上的顏料干起來特別慢，比傳統(tǒng)的古典油畫還要慢。因此要等，等上兩三天，干了再來一遍，還著不了急。層次越多的，作畫時間越漫長。”郭紅梅說，普普通通的一件作品，可能就需要畫家畫上幾個月甚至半年。

此外，要想保持非常好的玻璃畫的色彩效果，玻璃的質(zhì)地一定要非常薄才行，厚了效果出不來。“本來就是玻璃，還得選薄的作畫，因此目前國內(nèi)存世的玻璃畫只有1000多件，大部分都流失到國外了。”郭紅梅對記者說，得益于中央美院老一輩教授的精心收集，目前中央美院館藏的玻璃畫有30余件作品，基本品相良好、制作精良。

據(jù)了解，玻璃畫目前在收藏市場上價格高企。2007年倫敦蘇富比舉行老玻璃畫專場拍賣會，其中一對描繪清代富貴人家生活場景的老玻璃畫，配有精美的鏡框，成交價達(dá)到了18萬英鎊。