【影視銳評(píng)】

　　作者：張雷（福建技術(shù)師范學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、高級(jí)編輯）

　　近日，某媒體對(duì)千余名青年觀眾進(jìn)行調(diào)查，數(shù)據(jù)顯示其中32.8%的受訪青年認(rèn)為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)微短劇的主要問(wèn)題是為了“爽”而“爽”，存在過(guò)度娛樂化傾向。不只是微短劇，近年來(lái)一些影視劇也將制造爽感作為創(chuàng)作第一要?jiǎng)?wù)：某熱播古裝劇中，女主角有仇立刻就報(bào)，絕不拖泥帶水；另一部律政劇中，女主人公智斗出軌的老公和“小三”，將老公送進(jìn)監(jiān)獄。這些作品雖然通過(guò)疾快節(jié)奏、高能情節(jié)、連環(huán)反轉(zhuǎn)讓受眾獲得“酣暢淋漓”的觀賞體驗(yàn)，收獲了話題和流量，卻因忽略了故事邏輯，降低了藝術(shù)質(zhì)量，偏離了價(jià)值導(dǎo)向，遭到網(wǎng)友詬病和輿論批評(píng)。

　　其實(shí)，制造爽感是影視創(chuàng)作的一種常用方法，主要有三種模式。第一，為主人公開“金手指”，讓他獲得天賦異稟、智慧過(guò)人、人見人愛等超能力，或者經(jīng)歷絕處逢生、天降橫財(cái)?shù)刃疫\(yùn)事件；第二，讓主人公“扮豬吃虎”，先隱藏實(shí)力遭到反派嘲諷欺辱，然后一舉逆襲；第三，使主人公大仇得報(bào)、由弱變強(qiáng)、逆風(fēng)翻盤，經(jīng)歷“壓抑-爆發(fā)-反抗-受挫-努力-成功”的過(guò)程。

　　作為大眾文藝形態(tài)，影視劇對(duì)這些創(chuàng)作模式進(jìn)行編織鋪排，讓觀眾通過(guò)觀看作品宣泄情緒，獲得成就感和優(yōu)越感，本無(wú)可非議。實(shí)際上，近年涌現(xiàn)的很多爆款劇，都含有爽感成分。然而，當(dāng)下部分影視劇將爽感創(chuàng)作推向極致，即在過(guò)度刺激受眾的觀賞欲求后，對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的超常滿足。這已然超越了滿足觀眾正常觀賞期待的界限。

　　不僅如此，“過(guò)度刺激—超常滿足”的閉環(huán)回路，不是循環(huán)一次就止步，而是反復(fù)多次循環(huán)，且循環(huán)周期越來(lái)越短，刺激強(qiáng)度越來(lái)越大，呈螺旋式上升趨勢(shì)。這是因?yàn)樾睦韺W(xué)研究表明，持續(xù)高強(qiáng)度的刺激可能導(dǎo)致神經(jīng)元適應(yīng)，使它們對(duì)同樣強(qiáng)度的刺激反應(yīng)減弱。所以，為了抓住受眾的注意力，創(chuàng)作者在越來(lái)越短的時(shí)間里塞進(jìn)越來(lái)越多的爆點(diǎn)和越來(lái)越激烈的沖突。比如，某劇剛開始幾集講述的還是婆媳拌嘴的小矛盾，后面就變成婆婆聯(lián)合第三者與兒媳互相傷害的大沖突。以往要鋪墊大量曲折、曖昧的情節(jié)之后，才會(huì)上演大仇得報(bào)、人生逆襲的一幕，當(dāng)下的部分創(chuàng)作卻讓人物開局就登上人生巔峰，與仇家剛見面就將其一擊斃命。

　　追求極致爽感的創(chuàng)作導(dǎo)向之所以大行其道，主要是由于這種創(chuàng)作方式投資少、周期短，適合批量生產(chǎn)。當(dāng)下各種娛樂方式競(jìng)爭(zhēng)激烈，一部影視作品要想脫穎而出，用追求極致爽感的情節(jié)制造話題，激發(fā)討論，能快速吸引大眾關(guān)注。而且經(jīng)過(guò)多年摸索，業(yè)界在追求極致爽感方面已經(jīng)形成了較為成熟的套路，創(chuàng)作者只需從“素材庫(kù)”里抓取一些“爆點(diǎn)”排列組合即可。在利益驅(qū)動(dòng)下，想掙快錢的資本和創(chuàng)作者蜂擁而至。

　　然而，這種創(chuàng)作思路和生產(chǎn)模式終究不是長(zhǎng)久之計(jì)。其給行業(yè)乃至社會(huì)帶來(lái)的影響和危害，應(yīng)引起從業(yè)者注意。首先，這種創(chuàng)作導(dǎo)向降低了影視作品的藝術(shù)質(zhì)量。部分創(chuàng)作者沉溺于感官刺激和情緒滿足，在敘事技巧上無(wú)所不用其極，在精神升華和思想挖掘上卻停滯不前，甚至還在倒退，就會(huì)造成思想與敘事的脫節(jié)，導(dǎo)致情節(jié)越來(lái)越離奇，人物越來(lái)越扁平，思想越來(lái)越淺薄。其次，創(chuàng)作只求快速制造爽感，導(dǎo)致作品類型和主題單一化，使受眾的審美體驗(yàn)受到局限。久而久之，他們對(duì)多元文化和復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的理解能力將會(huì)降低。再次，創(chuàng)作常常呈現(xiàn)理想化的情節(jié)和人物形象，使觀眾尤其是青少年群體對(duì)人際關(guān)系、社會(huì)現(xiàn)狀產(chǎn)生誤解。最后，創(chuàng)作存在過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人成功、金錢至上、弱肉強(qiáng)食、以暴制暴等負(fù)面價(jià)值理念，容易助長(zhǎng)戾氣、激化矛盾、制造沖突。

　　其實(shí)古代漢語(yǔ)中的“爽”字，不僅有舒適、暢快等正面含義，也包括傷敗、敗壞的負(fù)面含義。正如《老子》有言：“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽。”酸、甜、苦、辣、咸五種味道吃得太多，會(huì)損傷味覺。這句名言使用“爽”字的負(fù)面含義，意在提醒世人，不可貪圖感官刺激，其中蘊(yùn)含的智慧值得當(dāng)代創(chuàng)作者、觀眾乃至社會(huì)各界思考。也就是說(shuō)，影視作品作為人民的精神食糧，不能一味添加極致爽感的調(diào)味料，而缺少現(xiàn)實(shí)生活的真材實(shí)料、歷史文化的精神營(yíng)養(yǎng)。廣大創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)自覺提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)新能力，一方面做“減法”，去掉過(guò)度娛樂、脫離現(xiàn)實(shí)的成分，另一方面做“加法”，把現(xiàn)實(shí)主義理念、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等融進(jìn)去，提升作品的歷史高度、思想深度和精神力度。這樣才能創(chuàng)作出更多思想深刻、清新質(zhì)樸、剛健有力的優(yōu)秀作品。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年01月03日 15版）