作為一部都市劇，《蠻好的人生》的確“蠻”有新意。它將職場(chǎng)題材領(lǐng)域拓展到了大眾熟悉而又陌生的保險(xiǎn)行業(yè)——熟悉的是保險(xiǎn)從業(yè)人員，陌生的是行業(yè)運(yùn)行的后臺(tái)，于是本劇題材就有了創(chuàng)作“陌生化”的開(kāi)掘；它也有沸沸揚(yáng)揚(yáng)、分分合合的婚姻及情感糾葛，但最主要的“姐弟”情感卻沒(méi)有撕心裂肺的套路，而是多了幾分守望相助的友愛(ài)，因此該劇大體呈現(xiàn)出清新活潑的輕喜劇色彩。

  《蠻好的人生》一開(kāi)場(chǎng)就將39歲的女主人公胡曼黎拋入人生大起大落的境遇中。事業(yè)上被對(duì)手陷害、被同事出賣(mài)，直至被公司開(kāi)除、被吊銷(xiāo)從業(yè)資格；生活上被老公背叛、被小三凌辱，離婚后還被迫變賣(mài)房產(chǎn)。與之相呼應(yīng)，28歲的男主人公薛曉舟同樣經(jīng)歷了女友離開(kāi)與職場(chǎng)歧視的雙重打擊。“同是天涯淪落人”的攜手奮斗自然而然成為該劇持續(xù)不斷的敘事動(dòng)能。

  自挫敗出發(fā)，至成功收結(jié)，劇中的人物弧光清晰敞亮。故事的演進(jìn)邏輯在于主人公能否成功、如何成功？在肩并肩的風(fēng)雨同行中，胡曼黎的形象要比她的搭檔薛曉舟生動(dòng)得多。一方面，她的行動(dòng)有一種潑辣果敢的氣質(zhì)，場(chǎng)面上風(fēng)風(fēng)火火，憑借豐富的職場(chǎng)閱歷與豐沛的人脈資源，她可以處變不驚、臨危不懼。另一方面，她的內(nèi)心也充滿(mǎn)矛盾，堅(jiān)強(qiáng)與脆弱常常翻轉(zhuǎn)，自尊與自卑往往交錯(cuò)，映射出酸甜苦辣的人生況味。男主人公的形象刻畫(huà)則相對(duì)單薄，曉舟雖也在職場(chǎng)歷練中飛速成長(zhǎng)，但顯然都是在女主人公明里暗里的扶助之下達(dá)成。準(zhǔn)確地說(shuō)，《蠻好的人生》依然是一部女主戲，它既有認(rèn)知價(jià)值，幫助觀眾認(rèn)知中年職場(chǎng)女性的艱辛與不易；它也有情緒價(jià)值，告訴觀眾人生的道路上“誰(shuí)無(wú)暴風(fēng)勁雨時(shí)”，但堅(jiān)持不懈就一定能“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”。

  上海話(huà)中的“蠻好”語(yǔ)義閾值并不飽滿(mǎn)，離語(yǔ)氣十分肯定的“交關(guān)好”很有一段距離。但人性并無(wú)完美，世事并無(wú)圓滿(mǎn)，就像胡曼黎重回事業(yè)高峰，卻不能彌補(bǔ)家庭破裂的遺憾；薛曉舟直上青云、少年得志，卻無(wú)法在視為依靠的“姐姐”那里獲得愛(ài)情；李?yuàn)^斗坐擁億萬(wàn)資產(chǎn)，卻難以被自己的親生女兒諒解。電視劇中所有的人物都有著生活境遇或理想境界的“不好”，這時(shí)“蠻好”的人生態(tài)度就決定了人生質(zhì)量。

  有意思的是，保單成為《蠻好的人生》中頻頻出現(xiàn)的“道具”，這讓本劇呈現(xiàn)出冰糖葫蘆式的敘事結(jié)構(gòu)。在男女主人公“奮斗”的故事主線(xiàn)之外，一張張保單，就像一扇扇窗戶(hù)，漸次打開(kāi)了別樣人生。中年人阿東陪伴著患阿爾茨海默病的周阿姨，收藏家艾中華要為私生子悄悄購(gòu)買(mǎi)一份保險(xiǎn)，李?yuàn)^斗希望獨(dú)生女可以獲得優(yōu)裕的生活保障，患漸凍癥的鐘寧想要在離世之后將財(cái)產(chǎn)留給孩子，孫阿姨不想讓嗜賭成性的女婿搶奪家產(chǎn)……這些看起來(lái)家長(zhǎng)里短的事件實(shí)際上都包裹著復(fù)雜的情感與倫理沖突，連綴形成了此起彼伏的“戲中戲”敘事張力。

  當(dāng)然，《蠻好的人生》給這些事件提出的解決方案概無(wú)例外是保單，未免有點(diǎn)單調(diào)；不過(guò)從保險(xiǎn)題材職場(chǎng)劇的角度來(lái)看也無(wú)可厚非，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)倒也算是保險(xiǎn)知識(shí)的科普。但本劇更有意義的地方在于，這些“保單”故事觸及了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的很多社會(huì)問(wèn)題，比如家庭代際問(wèn)題、女性獨(dú)立問(wèn)題、職場(chǎng)內(nèi)卷問(wèn)題、老齡化問(wèn)題等。解決劇中人的問(wèn)題是電視劇情節(jié)編織的需要，而提出問(wèn)題本身則更是文藝創(chuàng)作的社會(huì)責(zé)任所在。

  該劇的缺憾或在于情節(jié)推進(jìn)的倉(cāng)促。在不到一年的故事時(shí)間內(nèi)，男女主角一路開(kāi)掛、大獲成功顯然缺少合情合理的鋪墊。“無(wú)巧不成書(shū)”的隨意、主人公光環(huán)的籠罩，讓“爽”的劇情多少有著白日夢(mèng)的氣息。不過(guò)，好在胡曼黎的“蠻好”被演繹得活色生香。作為一個(gè)在上海長(zhǎng)大的女子，飾演胡曼黎的女演員孫儷行走在上海的寫(xiě)字樓、購(gòu)物中心、咖啡館、菜市場(chǎng)，包得一手整整齊齊的菜肉餛飩，不時(shí)跳出上海話(huà)腔調(diào)的自嘲，局促而又從容。在這樣的情境中，演員的人生似乎與主角的人生完全重疊在一起。那么，“蠻好的人生”既是遙遠(yuǎn)的理想，又是落地的現(xiàn)實(shí)。

  （作者：劉永昶，系南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）