張  婧

“相約——十人作品展”繼內(nèi)蒙古美術(shù)館首展后，目前正于內(nèi)蒙古巡展，十位畫家以油畫、纖維軟雕、漫畫等多種形式，向公眾呈現(xiàn)出一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代、格物與致新的藝術(shù)場域，這其中，宋澎濤的布面油畫作品《馬背法庭》靜懸于展廳一隅，驚鴻駐足、思緒回轉(zhuǎn)，引領(lǐng)我們共同追索一部始于馬背上的司法長歌。

“馬背法庭”是基層巡回審判方式之一，“讓法官多走路、讓群眾少跑腿”，是對“馬背法庭”的生動解讀，充分體現(xiàn)著中國司法的人民性，讓法治更具溫度。

回到這幅作品中，秋日的草原在作者筆下呈現(xiàn)出青銅器般的質(zhì)感。伴隨著畫面徐徐鋪開，我們仿佛聽見了馬蹄踏碎薄霜的脆響。這幅繪于蒼茫天地間的司法圖景，既有著草原史詩般的雄渾骨架，又帶著細膩情感加持下的溫柔肌理。三人策馬前行，宛若從歲月長河里截取的一枚切片，將流動的風景凝固成永恒的莊嚴，向觀者講述屬于草原的法治敘事。

畫面中深淺交織的草色，恰似司法年輪在草原刻下的印記。左側(cè)牧人身著一襲土黃中略帶斑影的長袍，上面的每一道褶皺，仿佛述說著自20世紀五六十年代以來，那些疾行與奔赴的故事。當內(nèi)蒙古廣袤的草原牧區(qū)迎來一批批馬背上的法官，他們身負國徽和塞滿雙語法條的褡褳，在零下30oC的風雪中尋找散落的蒙古包。那些結(jié)著冰凌的判決書，那些在氈房中完成的調(diào)解，化作今日畫布上斑駁的暖黃底色。

作者用近乎虔誠的筆觸描繪國徽的金屬質(zhì)感。陽光穿透云層拂過浮雕的麥穗齒輪，在深色天幕下折射出碎金般的光芒，恍若將天安門的莊嚴星輝播撒到草原深處。這枚移動的國徽曾照亮多少蒙古包的門楣，或許在某個月夜，它曾懸掛在臨時搭建的審判庭中央，與牧民共享深夜的燭光；又或許在某個雨日，它曾被法官用體溫焐熱的哈達層層包裹，穿越暴風雨中的無人區(qū)。

作者的色板中無疑蘊藏著草原的四季。近景處看似雜亂的草莖，實則是精心調(diào)配的色譜實驗，初秋的枯黃中跳躍著夏日的殘綠，深褐的泥土里滲透著來年春天的訊息。這種時間的層疊感，恰如四季流轉(zhuǎn)間大草原上“馬背法庭”生生不息的獨特肌理。

大筆觸橫掃出的灰白云層，看似隨性卻暗藏玄機，交疊中微不可察的星點天光，恰似巡回審判時帳篷里徹夜不滅的馬燈，右上角堆積的鉛云，又讓人想起某次暴雪中緊急送達的調(diào)解書。畫面中遠景處以大片煙灰為主色調(diào)展現(xiàn)蒼茫無垠的天際，與地平線交會處色調(diào)逐漸加深，依稀呈現(xiàn)出牧區(qū)的蒙古包屋舍，正是三人此行的目的地，這也正是作者精心設(shè)計的視覺詩行。那些白色帳頂在煙云中若隱若現(xiàn)，既承載著牧歌的悠揚，更縈繞著奶茶的溫度。讓人不禁聯(lián)想“馬背法庭”特有的“抵達美學”——當馬隊的身影出現(xiàn)在地平線，牧民會策馬相迎數(shù)里，孩子們將剛擠的鮮奶裝入鑲銀木碗，女人們把繡著云紋的坐墊鋪在草地上。國徽在此時不僅是司法象征，更成為連接人心的金色橋梁。

畫面右側(cè)青年牧人回眸的瞬間，讓時間之河泛起漣漪，仿佛為畫面空間鏈接了一個出口。他目光所及之處，交錯著父輩們馬背上顛簸的卷宗箱和云端法庭電子送達的藍色熒光，恰似傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞迸發(fā)的星火。此時此刻，新一代“數(shù)字馬背法庭”正將國徽與衛(wèi)星終端同時裝進馬褡褳，法官通過移動終端即時查詢案例庫，牧民掃碼即可提交訴訟材料。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生，借由畫面中虛實相生的筆觸與堆疊交織的色韻表達。從馬背到云端，從手寫調(diào)解書到區(qū)塊鏈存證，時至今日，改變的是司法載具的形態(tài)，不變的是守護草原的初心。作者在畫布上疊染的，不僅是油彩的層次，更是一個民族對法治的虔誠信仰。那些斑駁厚重、飛揚剛勁的筆觸，最終都沉淀為草原司法長歌中最動人的詩行，如同晨光中永遠向前的馬隊，蹄聲里永遠回響著正義的節(jié)拍。

暮色中，畫面焦點那盤熠熠國徽的光芒已滲入草原的每根莖脈，油彩凝固的這個瞬間，肅穆而莊重、溫暖而祥和。同行的隊伍在變、馬兒在變、裝備在變……初升晨曦、落日余暉、草木枯榮、四季輪回，但國徽照耀的初心不改，馬背承載的司法長青，通往未來的星輝雋永，始終向著公平正義的方向遷徙。

 馬背法庭（油畫）  100×145厘米 2019年 宋澎濤