從科技交響中聆聽(tīng)“以人為本”

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發(fā)布時(shí)間：2025-05-09 12:13:57

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5月7日晚，青年指揮家金郁礦攜手北京交響樂(lè)團(tuán)演繹的科技交響樂(lè)組曲《交響編碼》在上音歌劇院上演。這部作品雖以“生命科學(xué)”“納米技術(shù)”“航空航天科技”“人工智能”“量子力學(xué)”等深?yuàn)W的前沿科學(xué)理論為創(chuàng)作源泉，但鄭陽(yáng)這位科班出身的青年作曲家給出的音聲回答卻十分出人意料。在整部作品中，各種高科技的聲效探索并未以光怪陸離或晦澀難懂的先鋒方式占據(jù)主導(dǎo)。相反，它們多作為對(duì)通俗易懂音樂(lè)語(yǔ)匯的渲染以及對(duì)清晰簡(jiǎn)明結(jié)構(gòu)布局的潤(rùn)飾而存在。

作曲家在這段“交響編碼”里至少載入了三段重要信息。其一是表明了科技對(duì)于人類和自然而言，始終是一種讓兩者保持平衡協(xié)和的附屬與反哺工具。這在第一樂(lè)章《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中就有明確指向。比如于起始處，作曲家運(yùn)用了包含鳥(niǎo)啼、流水、風(fēng)鳴等自然之聲的預(yù)置音效，與隨后出現(xiàn)的，由鋼琴、長(zhǎng)笛、鈴鐘等樂(lè)器仿奏出的人文之“自然”形成了對(duì)比呼應(yīng)，恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)明了“人”在不同歷史文明階段試圖接近自然、融入自然的理念追求是同一的，而實(shí)踐路徑則應(yīng)為科技不同而改變。

其二是表明了無(wú)論人工智能如何發(fā)展，對(duì)于人類而言，它作為科技產(chǎn)物必須始終遵循以人類為核心主導(dǎo)的作業(yè)邏輯與產(chǎn)出體系。一個(gè)例證是由花腔女高音參演的第三樂(lè)章《太空探秘》。此處，人聲與數(shù)字電子技術(shù)的無(wú)縫結(jié)合，尤其是電子技術(shù)對(duì)人聲樂(lè)句尾音余韻的震蕩處理以及對(duì)其他部分樂(lè)句立體感、空間感的塑造讓人記憶猶新。不過(guò)，最令人印象深刻的還屬該樂(lè)章為演唱家留有大量具有民歌特質(zhì)的炫技段落，彰顯了作曲家對(duì)人的本質(zhì)力量的充分認(rèn)可。

另一個(gè)典型的例子就是由人工智能作曲的第四樂(lè)章《時(shí)空隧道》。據(jù)作曲家現(xiàn)場(chǎng)介紹，至少在交響曲這種大型音樂(lè)體裁領(lǐng)域，目前AI作曲在完成片段后仍然需要人工的多重控制過(guò)程。盡管AI對(duì)巴洛克、古典主義、浪漫主義等音樂(lè)風(fēng)格的模仿已經(jīng)十分“類人”，但總有種難以言說(shuō)的怪異，需要人類來(lái)不斷“手工打磨”。

其三是表明了科技的作用不只是在物質(zhì)上促動(dòng)人類生存的進(jìn)步，通過(guò)與藝術(shù)的結(jié)合更讓我們得以重省人之于自然的定位。在第二樂(lè)章《微觀世界》與第五樂(lè)章《量子節(jié)拍》中，宏大磅礴的樂(lè)隊(duì)交響所給我們顯示的是一場(chǎng)在顯微鏡下硝煙彌漫的“星球大戰(zhàn)”。多維立體合成混響音效通過(guò)不同方位的擴(kuò)音器忽左忽右、忽上忽下掠過(guò)耳邊，與從后至前不斷涌來(lái)的交響樂(lè)隊(duì)音效共同對(duì)聽(tīng)眾的感官形成“飽和打擊”。在聽(tīng)覺(jué)完滿豐腴以致靈魂出殼的一瞬，越發(fā)感慨人類雖能“九天攬?jiān)�、五洋捉鱉”，但在浩瀚的自然與宇宙面前仍是“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”般微茫。

如若未來(lái)，科技、人類與自然三者真如上述三段編碼所期盼的那樣遞進(jìn)發(fā)展，那么當(dāng)AI時(shí)代全面到來(lái)時(shí)也就沒(méi)有什么可擔(dān)憂的了。

（作者許首秋為上海音樂(lè)學(xué)院講師，青年樂(lè)評(píng)人）