“京味兒不只是強調地域性的特點，京味文化是中華文化的組成部分，是文化的傳承。”近日，在北京市文聯(lián)主辦、北京電視藝術家協(xié)會承辦的劉家成導演影視作品創(chuàng)作賞析會上，國家一級導演、《八一電影》主編翟俊杰這樣說道。與會專家紛紛認同，表示京味兒電視劇也要有時代性，更應該走出地域局限，還要在網(wǎng)絡上火起來。

　　大多數(shù)人知道劉家成，是從他的《鐵齒銅牙紀曉嵐》開始的。這套大型古裝喜劇曾風靡大江南北，創(chuàng)下收視神話。而讓北京觀眾記憶深刻的，還有他的“京城三部曲”：《傻春》《正陽門下》《傻柱》。其中讓人潸然淚下的《傻春》，被稱為一個女人的史詩，而《正陽門下》則講述人生百態(tài)，讓觀眾們看著又親切又感慨。

　　引人注意的是，這些京味兒電視劇的受眾并不只局限于北京地區(qū)。在2012年中國電視劇上海排行榜頒獎禮上，《傻春》還曾獲得上海電視劇頻道的收視前五名，北京電視臺影視劇中心副主任郭躍進也在研討會上介紹，《正陽門下》的收視群體遍布全國。

　　“只要是充滿真情實感，故事能夠打動我的，能讓我有創(chuàng)作欲望的劇我都想拍。”劉家成這樣闡釋他的初衷。他還透露，明年他還將繼續(xù)和著名編劇王之理合作，劇作同樣是充滿北京味道，“開篇要在英國、法國拍，把北京文化推到境外去。”

　　劉家成的想法得到與會專家們的認同。“京味兒不是一個不變的東西，而是一種和時代性緊密相連的靈魂。”郭躍進說，現(xiàn)在的京味兒肯定和民國時期老舍的京味兒、上世紀80年代的京味兒不一樣。北京廣播影視作品審查中心主任智黎明則認為，老舍總結的京味兒是“官樣”，但是從“京城三部曲”中看到的，則是市井的生活，是北京人現(xiàn)在的大氣和包容。

　　“如今《正陽門下》‘過江’（走出地域局限）了，但‘過江’僅僅是一種空間上的表現(xiàn)。”郭躍進對劉家成提出了更高的要求，以后京味兒電視劇能不能在網(wǎng)上贏得年輕人喜愛？就像現(xiàn)在特別火的網(wǎng)絡劇一樣，“讓90后也像50后的觀眾一樣愛看？”

　　導演翟俊杰認為這非常必要，他還當場給出點評，現(xiàn)在年輕觀眾面對的影視劇市場有五大弊�。�“重大革命歷史題材模式化；先進模范人物題材概念化；所謂的現(xiàn)實題材低俗化；戰(zhàn)爭軍事題材游戲化；古裝歷史題材戲說化。”他很高興地看到，劉家成拍的故事沒有千篇一律，沒有讓北京文化變得刻板和模式化，“這個時候更應該咬緊牙關，沉下心來，創(chuàng)作出更多更好的電視劇作品”。

　　“今天的電視劇市場特別難，亂象很多，但我們不能和他們同流合污，必須寫出真東西來。”王之理也擲地有聲，“網(wǎng)絡這個高地，不能不去占領！”