捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)10月29日在國家大劇院演出。 國家大劇院供圖

　　10月29日，2016國家大劇院“醇·萃古典”演出季中備受期待的演出之一、俄羅斯指揮家捷杰耶夫與圣彼得堡馬林斯基交響樂團(tuán)音樂會在大劇院音樂廳拉開帷幕。這場音樂會有著不同尋常之處：與大多數(shù)音樂會在晚上7點(diǎn)左右開演不同，音樂會在下午2點(diǎn)舉行。

　　這在一般人看來不可思議的演出安排，對于捷杰耶夫來說卻是常態(tài)。不僅與馬林斯基交響樂團(tuán)合作時排練與演出日程緊密，自2007年擔(dān)任倫敦交響樂團(tuán)首席指揮以來，他在倫敦的演出與排練日程也一如既往密集而緊張。2008年秋，作為開啟倫敦交響樂團(tuán)2008年—2009年新音樂季的演出，捷杰耶夫指揮演出了“拉赫瑪尼諾夫音樂節(jié)”，當(dāng)時交響樂團(tuán)剛剛結(jié)束意大利巡演回到倫敦，在排練過程中，首席單簧管安德魯·馬里納累得說：“我都快站不起來了！”而在“拉赫瑪尼諾夫音樂節(jié)”首場音樂會翌日，樂團(tuán)還要在下午和晚上進(jìn)行兩場演出。湯姆·瑟維斯在講述6位當(dāng)代指揮大師的著作《作為煉金術(shù)的音樂》中寫道，在最后的排練中，捷杰耶夫也感到瀕臨崩潰。

　　然而，在演出時，捷杰耶夫和馬林斯基交響樂團(tuán)的音樂家們總能展現(xiàn)出一流藝術(shù)水準(zhǔn)。從柴科夫斯基、肖斯塔科維奇、斯特拉文斯基，到普羅科菲耶夫，年復(fù)一年，捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)獻(xiàn)上的俄羅斯作品專場音樂會已成為音樂饗宴。在連續(xù)數(shù)場音樂會上集中演奏一位俄羅斯著名作曲家的音樂作品，為聽眾提供寶貴機(jī)會領(lǐng)略其創(chuàng)作風(fēng)貌，這樣的曲目安排來自捷杰耶夫的創(chuàng)意。在對俄羅斯經(jīng)典音樂作品的演繹中，捷杰耶夫指揮下的馬林斯基交響樂團(tuán)富有感染力，成為具有權(quán)威性的“俄羅斯之聲”。

　　2013年12月，“斯特拉文斯基藝術(shù)節(jié)”的三場音樂會上，捷杰耶夫指揮馬林斯基交響樂團(tuán)闡釋出《火鳥》的野性與詩意，《彼得魯什卡》的歡暢與悲戚，《春之祭》的原始與震撼。斯特拉文斯基筆下的旋律常常散發(fā)出不可思議的神奇魔力，蘊(yùn)藏著超越感官愉悅、震撼心靈的力量。捷杰耶夫以獨(dú)特的理解與闡釋超越了演奏本身，令聆聽音樂成為難忘的精神洗禮。2014年12月，“普羅科菲耶夫藝術(shù)節(jié)”的三場音樂會密集演出了作曲家創(chuàng)作的7部交響曲和5部鋼琴協(xié)奏曲，捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)重塑的普羅科菲耶夫音樂世界，才智煥發(fā)、靈感洋溢、恣意揮灑，在清新中洋溢著動人的俄羅斯風(fēng)格。

　　作為指揮家，捷杰耶夫的不拘一格也體現(xiàn)在曲目的選定上。在29日的音樂會上，他和馬林斯基交響樂團(tuán)不再將整場音樂會指向一位俄羅斯作曲家，而是拓展了疆域：在上半場臨時宣布增加法國作曲家德彪西的《牧神午后》前奏曲作為開場曲，并將下半場的壓軸曲選定為奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒的第五交響曲。

　　在音樂愛好者心目中，捷杰耶夫擅長指揮的是俄羅斯作曲家的作品，對于馬勒的鴻篇巨制，他的指揮效果是否能與馬勒指揮名家相比？事實(shí)上，在2007年9月至2011年3月間，捷杰耶夫指揮倫敦交響樂團(tuán)演出馬勒交響曲全集的現(xiàn)場音樂會錄音，自面世以來便得到高度贊譽(yù)。這場馬勒第五交響曲演出，更充分證明了他對馬勒音樂的出色領(lǐng)悟和壯麗闡釋。捷杰耶夫指揮下的馬林斯基交響樂團(tuán)賦予每個樂章、每個樂段以“言說”的能力與親和力，其中第四樂章“小柔板”更因被意大利導(dǎo)演維斯康蒂選作電影《死于威尼斯》的配樂而為人熟知。對于這段“小柔板”的處理，捷杰耶夫在起伏的旋律中注入熱切而真摯的情感，并未刻意表現(xiàn)音樂學(xué)家所爭執(zhí)的這段音樂究竟是愛的表白抑或死亡的寫照，體現(xiàn)出他對音樂獨(dú)特的理解力。

　　在世界級指揮家中，捷杰耶夫來中國最頻繁，對中國樂迷的態(tài)度也最友好。筆者曾兩次聆聽他指揮中國音樂作品，印象格外深刻。2012年3月2日晚，他指揮倫敦交響樂團(tuán)在國家大劇院演出時，作為返場加演曲指揮了《北京喜訊到邊寨》，樂曲格外雄渾、動人，帶給觀眾不小的驚喜。2015年9月2日晚，在舉世矚目的紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年大閱兵前夜，馬林斯基交響樂團(tuán)與國家大劇院管弦樂團(tuán)共同組成“中俄青年聯(lián)合交響樂團(tuán)”，由捷杰耶夫指揮演奏了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》和柴科夫斯基第六交響曲《悲愴》。當(dāng)《黃河》第四樂章《保衛(wèi)黃河》的高潮到來、《東方紅》的旋律在捷杰耶夫指揮下噴薄而出時，即使曾無數(shù)次聆聽，也不禁心潮澎湃。在《保衛(wèi)黃河》的賦格段落，圓號進(jìn)入時的宏大感，更加彰顯了交響音樂的表現(xiàn)力——博大、雄渾。捷杰耶夫賦予中國聽眾熟悉的音樂以一種獨(dú)特的壯麗感，更令這場紀(jì)念演出具有紀(jì)念碑式的歷史意義和深刻的象征意義——對歷史的銘記，對世界和平的呼吁，對人類進(jìn)步的歌頌，對美好未來的展望。

　　在中國，許多音樂愛好者喜歡稱捷杰耶夫?yàn)?ldquo;姐夫”，雖然不過是由于他的中文譯名“捷”和“夫”二字與“姐夫”發(fā)音接近，但這充滿地道“中國味兒”的稱謂卻將這位著名指揮家視如親人。捷杰耶夫在接受采訪談及“姐夫”的稱謂時，曾說自己有兩個姐姐，能夠理解這個稱呼中的感情色彩，而“中國始終在我的計(jì)劃里”。

　　《 人民日報(bào) 》（ 2016年11月13日 07 版）