《風(fēng)雪夜歸人》劇照

  一出浸透著東方詩(shī)意與無(wú)盡哀傷的經(jīng)典話劇《風(fēng)雪夜歸人》煥發(fā)新生。這部由著名戲劇家吳祖光寫(xiě)就的劇作，68年前的4月27日在北京人藝首演。昨晚起，《風(fēng)雪夜歸人》在北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的引領(lǐng)下，以更貼近時(shí)代審美的姿態(tài)，回歸首都劇場(chǎng)。

  這部經(jīng)典新排劇作由馮遠(yuǎn)征任藝術(shù)指導(dǎo)，閆銳執(zhí)導(dǎo)，融入戲曲的寫(xiě)意之美，以當(dāng)代視角再現(xiàn)那段名伶魏蓮生與姨太太玉春之間風(fēng)雪飄搖的愛(ài)情與掙扎。馮遠(yuǎn)征坦言，此番演繹，愛(ài)情是永恒的主題，而“唯美”二字，則成了貫穿始終的藝術(shù)追求。

  “我們一直在尋找魏蓮生。”馮遠(yuǎn)征回憶，幾年前在一個(gè)會(huì)議上見(jiàn)到劉恒，那一瞬間，馮遠(yuǎn)征覺(jué)得他就像魏蓮生。劉恒是北方昆曲劇院的青年武生演員，當(dāng)時(shí)北昆的院長(zhǎng)楊鳳一也在場(chǎng)，她問(wèn)馮遠(yuǎn)征，你敢用嗎？馮遠(yuǎn)征說(shuō)，敢用，“藝術(shù)是相通的，只要他敢于接受這個(gè)角色，我相信在我們的排練廳可以把他調(diào)教得好一些。”

  從戲曲舞臺(tái)上行俠仗義的武生，到話劇舞臺(tái)上深陷凄美愛(ài)情的名旦，角色的巨大反差，讓劉恒對(duì)文戲的理解有了全新的體悟。他提醒自己不要總是口未張先提調(diào)門(mén)，而是沉著氣，收斂武生的凌厲眼神，在舞臺(tái)上真切地談一場(chǎng)戀愛(ài)，更在內(nèi)心深處賦予魏蓮生一份掙脫世俗、為自己而活的期盼。

  飾演玉春的陸璐，以其舞蹈功底為角色注入了別樣的柔韌與張力。她將舞蹈的開(kāi)闊與昆曲的內(nèi)斂融于一體，與劉恒的沉穩(wěn)氣韻相得益彰，共同塑造了一對(duì)在命運(yùn)風(fēng)雪中相互依偎、彼此救贖的可憐人。

  閆銳將重排經(jīng)典視為劇院的底氣，亦是導(dǎo)演自身修煉內(nèi)功的契機(jī)。他引導(dǎo)觀眾思考，在時(shí)代的洪流中，如何才能不虛度此生？身處牢籠般的魏蓮生與玉春，又該如何掙脫命運(yùn)的枷鎖？而身處繁華盛世的我們，是否擁有掙脫平庸的勇氣？抑或在風(fēng)雪飄搖之際，是否有勇氣點(diǎn)燃內(nèi)心的希望之火？

  在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，閆銳更積極探索中國(guó)戲劇的當(dāng)代性表達(dá)，汲取古典戲曲的詩(shī)意，回歸戲劇本體，以極簡(jiǎn)的舞美——門(mén)簾臺(tái)帳、一桌二椅，營(yíng)造出典雅質(zhì)樸的意境，呈現(xiàn)出虛實(shí)相生的戲韻之美與中國(guó)古典的詩(shī)境之美。

  本輪《風(fēng)雪夜歸人》將上演至5月11日。

  駐京記者 趙玥（本報(bào)北京電）