和趙無(wú)極的名字一起出現(xiàn)的總是那幾個(gè)人，林風(fēng)眠、潘天壽、關(guān)良……你可以在他們身上找到很多共性，中西交融的時(shí)代造就了他們這一批人。在2010年的胡潤(rùn)藝術(shù)榜上，89歲的趙無(wú)極位列第一，被稱為“目前最有價(jià)值的華人畫家”。據(jù)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)，2009年趙無(wú)極的作品公開(kāi)拍賣總成交額達(dá)人民幣2.4億元。如今看2.4個(gè)億實(shí)在不算是駭人，這兩年近現(xiàn)代書畫單幅作品上億屢屢出現(xiàn)。但從數(shù)據(jù)分析來(lái)看，趙無(wú)極的市場(chǎng)呈現(xiàn)出的是一種大師式的穩(wěn)健上升。

根據(jù)已統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，趙無(wú)極目前拍價(jià)最高的作品是香港蘇富比(微博)所拍得一副1968年的作品(lot.0781)，成交價(jià)為56,563,600，成交日期為今年的10月。這個(gè)數(shù)字已經(jīng)超過(guò)他的老師林風(fēng)眠，林風(fēng)眠拍價(jià)最高的作品是香港佳士得在今年的5月拍出的《秋山深居》(鏡框，lot.2767)，成交價(jià)為19,301,220。這并不能完全反應(yīng)他們的學(xué)術(shù)成就，可見(jiàn)的是趙無(wú)極的市場(chǎng)依舊是受到了西方輿論的影響，西方人對(duì)趙無(wú)極的推崇無(wú)疑對(duì)他的市場(chǎng)起到了提升的作用。從香港佳士得國(guó)內(nèi)的拍賣狀況開(kāi)看，沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)家的抽象作品在中國(guó)有如此待遇。抽象作品在中國(guó)藏家中的認(rèn)知度可謂很低，但是趙無(wú)極在中國(guó)藏家中得認(rèn)識(shí)度卻很高。趙無(wú)極的旅法經(jīng)歷對(duì)他的藝術(shù)有著重要的影響，這種影響同時(shí)也波及了他的作品價(jià)格。

趙無(wú)極1921年生于北平，據(jù)說(shuō)他們家族譜可上溯至宋朝的皇族。趙無(wú)極是家中7個(gè)孩子里的長(zhǎng)子。據(jù)說(shuō)，每年祭奠先祖冥誕之日，趙家便擺上傳家之寶——趙孟俯和米芾的兩幅畫。也應(yīng)該就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，趙無(wú)極尤其推崇米芾，認(rèn)為他是中國(guó)最偉大的畫家之一，“他是用另一種眼光觀察的畫家，是大書法家。”

趙無(wú)極的父親是業(yè)余畫家，據(jù)說(shuō)還曾在巴拿馬國(guó)際畫展中獲獎(jiǎng)。在這種壞境下，趙無(wú)極14歲就進(jìn)入了林風(fēng)眠任校長(zhǎng)的杭州藝專，師從潘天壽和吳大羽。從素描石膏像、模特兒到畫油畫，從國(guó)畫臨摹到學(xué)習(xí)西洋藝術(shù)等課程，趙無(wú)極打下堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。那是1935年。1941年，趙無(wú)極在重慶舉辦了他的首次個(gè)展，1942年又與林風(fēng)眠、關(guān)良、丁衍庸、李仲生、倪貽德在重慶舉辦聯(lián)展。1947年再次在上海舉辦個(gè)展。

1948年，這一年對(duì)于趙無(wú)極應(yīng)該是人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一年趙無(wú)極在林風(fēng)眠的鼓勵(lì)和父親的資助之下前往法國(guó)深造。在法國(guó)，趙無(wú)極很快成為皮埃爾畫廊的簽約畫家。趙無(wú)極流連于巴黎大大小小的美術(shù)館和畫廊，不拘傳統(tǒng)、現(xiàn)代，他什么都看。瑞士抽象派大師保羅·克利那些色彩間雜著線條與符號(hào)的畫作給了趙無(wú)極啟示，他從此躍入抽象的世界。

趙無(wú)極1949年5月即在克滋畫廊舉辦首次個(gè)展。他一面作畫、一面思索，西方繪畫發(fā)亦已達(dá)到一個(gè)必須突破的關(guān)口，于是他由克利的畫中得到啟示，一躍而入抽象的世界。趙無(wú)極早期酷愛(ài)意大利、荷蘭和法國(guó)等古典繪畫風(fēng)格，深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主;但自1954年起，他的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)入抽象，作品中不惜使用類似甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào)，用虛無(wú)空間和變幻色彩表達(dá)東方神韻。后來(lái)，他的創(chuàng)作表現(xiàn)手法更加自如無(wú)矩，筆觸自由，大片顏色隨靈感而動(dòng)。他繼續(xù)探索繪畫的可能性，而在中國(guó)水墨的渲染方式及空間觀念中得到認(rèn)識(shí)，將他的繪畫帶到另一個(gè)階段。之后，他的畫以色彩和空間分配，領(lǐng)著觀者進(jìn)入一個(gè)似無(wú)形又有形的無(wú)限世界。1958年的作品“云”之后，趙無(wú)極的作品不再有標(biāo)題，他僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期。

雖然上世紀(jì)50年代末，趙無(wú)極就已在西方畫壇嶄露頭角，可由于歷史的原因，直到80年代初，國(guó)內(nèi)才見(jiàn)到他的作品。那個(gè)時(shí)候大家都還不知道趙無(wú)極是誰(shuí)。當(dāng)時(shí)趙無(wú)極應(yīng)好朋友貝聿銘之邀，為他設(shè)計(jì)的香山飯店創(chuàng)作了兩幅大型水墨壁畫。旅游局方面沒(méi)有人了解趙無(wú)極是何許人物。那兩幅被貝聿銘譽(yù)為“有點(diǎn)睛之效”的作品被送去托裱，因畫面太大，案子上放不下，只能在地上進(jìn)行操作。趙無(wú)極和夫人前去察看時(shí)，發(fā)現(xiàn)辛辛苦苦畫好的畫放在滿是塵埃的地上，連鋪墊的廢紙都沒(méi)有一張。他沒(méi)表示任何不滿，只是讓夫人幫忙將畫卷起來(lái)，自己從門后找來(lái)笤帚把地打掃干凈。

趙無(wú)極的妹妹為他抱不平，上書有關(guān)部門反映情況。很快，文化部向趙無(wú)極發(fā)出了回國(guó)辦展覽的邀請(qǐng)。1983年9月，趙無(wú)極旅法35年后，終于在自己的祖國(guó)舉辦了畫展。然而，畫展上，畫展當(dāng)中是不是就有那么一句：“這畫的是什么?分明什么都不像。”“到底是外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)，這種畫也能在美術(shù)館展出。”這雖然是二十多年前的事情，但是放在今天也一樣不是不可能發(fā)生的，趙無(wú)極的作品不是人人都能理解的，但是在全球信息同步化的今天，國(guó)內(nèi)藏家對(duì)趙無(wú)極名聲的認(rèn)知度普遍超越了對(duì)他作品的理解。這不能不說(shuō)是一個(gè)由外而內(nèi)的典型案例。

趙無(wú)極的單幅作品價(jià)格并沒(méi)有飆升到大紅大紫的境地，但是從近幾年的數(shù)據(jù)來(lái)看也有沒(méi)有明顯的跌幅。一直呈現(xiàn)出一直穩(wěn)健的態(tài)勢(shì)。從拍賣前十的數(shù)據(jù)來(lái)看，除了第一個(gè)位和第二位的價(jià)格之外(第一，56,563,600，香港蘇富比，2011年。第二，40,004,800，香港佳士得，2008年)，前十中的三到十的價(jià)格差距非常小。第三，34,300,260，第四33,626,603 ，第五32,425,380 ，第六，31,134,400 ……第十26,729,540。今年秋拍香港佳士得依舊會(huì)主推趙無(wú)極，這在一定程度也是對(duì)其市場(chǎng)的一種認(rèn)可。