宋行（著名收藏家）

　　杜甫，唐代著名詩人；陸儼少，近現(xiàn)代山水畫大師。在橫斷千年的江水，在踏破千年的山巒，兩個(gè)人逾越千年的碰撞，在《陸儼少畫杜甫詩意冊(cè)》中一一浮現(xiàn)。

　　潑灑江山杜陵意鉤云劃月儼少筆

　　陸儼少作為“中國最后一個(gè)文人畫大家”（唯一被美國納爾遜博物館定位），一生不求聞達(dá)，淡泊名利，致力于品學(xué)修養(yǎng)，開創(chuàng)了“陸氏云水”的新程式。“讀萬卷書，行萬里路”、 “畫山水必須到山水中去”，這是陸儼少的一貫主張，恰與杜甫“讀書破萬卷，下筆如有神”（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）不謀而合。陸儼少曾在《儼少自敘·十 五》中這樣說道：“我自度稟賦剛直，表現(xiàn)在筆墨上，無婉約之致，是詩境而非詞境。”因此，陸儼少專意于古詩意畫，不僅是自身對(duì)古詩詞的熱愛、熟悉和表現(xiàn)的 欲望，更是陸儼少的繪畫氣質(zhì)與詩歌氣質(zhì)的內(nèi)在對(duì)應(yīng)。陸儼少從小愛讀詩書，尤愛杜甫的詩，這其中不乏有性情氣質(zhì)相合的因素。他自己曾說：“我好杜詩，或亦稟 性相近，筆墨多有郁勃之氣。”陸老在《陸儼少自敘》中也提到，當(dāng)年在避難四川，“入蜀前行李中只帶一本錢注杜詩，閑時(shí)吟詠，眺望巴山蜀水，眼前景物，一經(jīng) 杜公點(diǎn)出，更覺親切。”盡管如此，陸儼少以杜甫詩意創(chuàng)作的畫冊(cè)卻不多見，更為難得的是對(duì)開自題，此本堪稱陸氏冊(cè)頁中的精品之作。

　　《陸儼少畫 杜甫詩意冊(cè)》作于戊辰年（1988年），是陸儼少80歲時(shí)創(chuàng)作的晚期作品。與常見的杜甫詩意冊(cè)不同的是，此作在陸儼少經(jīng)歷75歲晚年變法之后，在相當(dāng)程度 上既保持了中年巧于構(gòu)思、結(jié)構(gòu)豐富、用筆靈動(dòng)等特點(diǎn)，又展現(xiàn)了晚年雄健蒼潤、簡約渾厚之氣象，筆力從外張趨于內(nèi)斂，筆線奔放恣縱，畫風(fēng)真正進(jìn)入了老境、化 境，乃是陸翁的罕遇高品。

　　陸翁山水冊(cè)頁的題字一般由其友人代為題寫，此本二十四開冊(cè)頁的函套簽以及扉頁的題字全部為陸儼少自署完成，實(shí)屬少 見，陸翁此處肯親自提筆，想必自己也是對(duì)此冊(cè)頁珍愛有加。 這本冊(cè)頁的珍貴，不僅僅在于它承載和見證了一位唐代詩人與一位近現(xiàn)代書畫巨匠的情感溝通，更重要的是，它在這區(qū)區(qū)二十四張紙背上折射出陸先生最具代表性和 最完整的畫風(fēng)——包羅了山石的皴法、樹的畫法、云水的勾法、構(gòu)圖的設(shè)置、留白的運(yùn)用。

　　值得稱述的是，陸儼少勾云勾水之法獨(dú)具特色。從勾云 看，《天欲今朝雨》與《高峰寒上日》中有些敦煌壁畫的畫法，采用高古游絲描；《巫峽曾經(jīng)寶屏見》則在云紋轉(zhuǎn)折處多生轉(zhuǎn)折，頗類陳老蓮的變形畫法。再看勾 水，《江闊浮高棟》、《雨時(shí)山不改》、《孤月當(dāng)樓滿》分別繪平灘、峽江、險(xiǎn)礁的水態(tài)，看似皆為線條的堆砌，個(gè)中變化卻奇妙無窮：繪平灘，以花青和淡墨相 雜，線條疏朗，色彩淡雅，體現(xiàn)出流水脈脈之靜態(tài)；畫峽江，濃淡墨線交相使用，似密不透風(fēng)卻雜而不亂，且于紛繁蕪雜之中細(xì)細(xì)觀時(shí)，幾無斷筆之痕；至于險(xiǎn)礁， 激流處全用花青打底，以顯懸崖間陰霾險(xiǎn)峻之態(tài)，礁石前有浪花，后有漩渦，浪花之處皆多留白，而此間情境皆用線條表現(xiàn)出來，足見功力之深！這些絕妙的云水畫 法，形成了他畫面極富生氣的動(dòng)態(tài)之勢(shì)，使他的畫作具有一種特殊意念上的鮮活之美，實(shí)為古今歷代畫家中之少有也。

　　構(gòu)圖是陸儼少此冊(cè)頁中另外一 個(gè)叫絕的地方。在畫作十二幅中多繪山景，故而山勢(shì)之排放顯得尤為重要。像《高峰寒上日》，對(duì)于山勢(shì)之安排，陸氏存心層層重疊，甚至接連疊幾重，積蓄力量以 取其勢(shì)，使得畫面蒼潤分明、渾然化一。這種取勢(shì)方法，其實(shí)也就是在局部開合之間，尋求整體上的共同傾向。陸儼少的山水畫非常注重氣勢(shì)，他要求筆筆增益其 勢(shì)，處處增益其勢(shì)，從整齊中求變化，通過層層積疊以取勢(shì)，群峰奔騰扶搖而上，崢嶸崔嵬的峰巒幾乎都朝著一個(gè)方向傾斜，從而形成一股排山倒海的雄渾氣勢(shì)。

　　在 筆墨技法上，《十月山寒重》、《高峰寒上日》等作品中渾淪的濕筆勾點(diǎn)大大增多，還出現(xiàn)了以點(diǎn)形成的略帶抽象的大小墨塊，書寫的意味也更足，用筆更自由，整 體的氣勢(shì)也更強(qiáng)�！蹲涎卤继幒凇贰ⅰ短煊�今朝雨》等作品看似筆墨繁密，實(shí)則寓工于寫，用筆極為簡約。又如《暗樹依巖落》中的山頭，他在繪畫的時(shí)候，能夠根 據(jù)勢(shì)的需要作自由延伸，且收放自如；再如《何當(dāng)看花蕊》中對(duì)礁石的刻畫，雖然寥寥數(shù)筆，但是陸氏所完成的并非簡單的輪廓勾勒，而是用色彩的對(duì)比、濃淡墨的 相破和疊加來形成特有的光影效果，不但使石頭顯得厚重，而且隱隱約約讓人感受到一種立體的效果，這也是他山水畫章法的一個(gè)重要構(gòu)成部分。

　　此 套《陸儼少畫杜甫詩意冊(cè)》既保持了陸儼少中期風(fēng)格寓工于寫的優(yōu)點(diǎn)，又兼有晚期風(fēng)格中最稚拙敦樸的趣味。非常難得的是陸老還為此冊(cè)頁書畫相偕而抄錄了杜詩十 二首，分別對(duì)應(yīng)每一幅畫作，這在陸儼少的山水冊(cè)頁中極為罕見。所選詩首首皆為杜拾遺的佳作，字字珠璣，與畫作相得益彰，詩中有畫，畫中有詩，而陸老也不遺余力，盡顯書法功底，縱橫恣意，力透紙背，使得此冊(cè)頁成為詩書畫兼美的驚世典藏之作。

　　來源：中國江蘇網(wǎng)