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　　沒有踏踏實實沉浸角色的前期準備，就不會有形神兼?zhèn)涞暮笃谘堇[，表演中敷衍了事，觀眾一眼就能看出來

　　一些表演不夠努力的年輕演員依靠“顏值”和包裝炒作吸引粉絲，盡管沒有好作品，也沒有留得下來的角色塑造，卻依然迅速“爆紅”，這個現(xiàn)象引起了人們的議論。

　　最受人詬病之處在于演員的重“顏值”而輕表演。有的演員將對戲工作交給助理，連記臺詞的時間都無法保證；有的主要演員開機后遲遲不進組，現(xiàn)場表演由替身完成，進組后補拍鏡頭；有的因為有后期配音，表演時就隨意搭詞。這樣“不走心”的表演能創(chuàng)作出什么樣的作品，可想而知。演員的外在條件固然重要，但演員畢竟不是模特，要靠所塑造的形象說話，如果不能拋下“偶像包袱”，踏實提升自身表演水平，拿出讓人信服的“干貨”，憑什么獲得觀眾發(fā)自內(nèi)心的喜愛呢？

　　對演員而言，演技才是王道。一些外形并不出眾的演員，由于沒有所謂“顏值”捷徑，在入行初期可能缺少讓人眼前一亮的選角契機，所以更注重在表演上下功夫。姜文、葛優(yōu)、黃渤等演員塑造的角色性格鮮明且具有典型性，其表演風格也大都自成一派，很難被他人替代，觀眾觀賞時自然會把焦點放在表演本身。這種情況間接造成了“顏值高的演員無演技，顏值低的演員更傾向于演技派”的錯覺。其實二者并無直接關系，香港電影黃金時代的劉德華、梁朝偉、張國榮、張曼玉、林青霞等高“顏值”演員在銀幕上的出色表演至今仍為人稱道�？梢�，形塑角色的表現(xiàn)力才是獲得觀眾認可的硬道理。

　　與舞臺劇相對連貫完整的表演創(chuàng)作不同，影視劇往往根據(jù)情節(jié)需要，通過剪輯和后期制作來呈現(xiàn)最終結果，而現(xiàn)場拍攝并不遵循劇情順序，演員的調(diào)度走位也是受限的，演員創(chuàng)作的完整性被破壞，呈現(xiàn)出碎片化的表演狀態(tài)。這種表演環(huán)境要求演員對角色情緒、表演節(jié)奏及鏡頭語言都有一定的掌控力。所以，好演技是演員對故事的熟悉程度、對角色的理解深度和對鏡頭取景的敏感銳度三者的綜合呈現(xiàn)。因此就不難理解為什么有導演曾經(jīng)聲討某些演員缺乏“演員道德”，一個人的精力總是有限的，試想，演員不僅要在各個劇組間來回串，還要出席各種品牌代言和走秀等商業(yè)活動，真正用在作品上的又有多少呢？

　　“沒有小角色，只有小演員。”無論角色大小、是否主演，好的演員都會以自己的職業(yè)素養(yǎng)與敬業(yè)精神對觀眾負責。沒有踏踏實實沉浸角色的前期準備，就不會有形神兼?zhèn)涞暮笃谘堇[。表演中敷衍了事，觀眾一眼就能看出來。

　　影視表演最終要靠作品說話，演員走紅后如果不注重提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，最終會淪為低檔快消品，在商業(yè)價值被消費殆盡后，最終被淘汰。這恐怕不是演員期待的職業(yè)前景吧。徐鵬飛