原標(biāo)題：大IP不健康，文藝片借勢崛起無從談起

　　電影《喊·山》改編自魯迅文學(xué)獎獲獎作品，該片最觸動人的，是引入了對拐賣婦女兒童這一黑暗面的反思。但可惜，大盤的萎靡根本容納不了這類傷感中帶有粗礪現(xiàn)實(shí)的文藝片。因而，對中國電影市場而言，商業(yè)片先健康發(fā)展了，文藝片才有更多生長的土壤。圖為《喊·山》海報(bào)。

　　站在8月末尾回望，2016年的暑期檔是虛弱的。即便“暑期檔寒流”的提法已被重復(fù)了好多次，但當(dāng)這個非比一般的檔期即將遠(yuǎn)走時，冷漠的數(shù)字依舊值得被拿來敲敲警鐘。根據(jù)貓眼電影提供的實(shí)時數(shù)據(jù)，截至8月29日，今年7、8兩月票房83.77億元，比去年同期減少7.4億元，而上映電影數(shù)量則同比增加了6部。

　　除了數(shù)字依據(jù)，上周發(fā)生在影市的故事也成為了事實(shí)憑證。8月22日至28日間，院線里總共有16部影片集中上映，一不當(dāng)心刷新了2016年周上映電影的紀(jì)錄。與此同時，周迅和吳鎮(zhèn)宇主演的《保持沉默》，桂綸鎂主演的奇幻喜劇《美好的意外》，趙又廷、倪妮等主演的魔幻片《勇士之門》，聚集多位明星也是最具話題度的《大話西游3》，謝霆鋒、劉青云主演的　《驚天破》　等多部影片從原定的8月份撤離，檔期待定。雖然片方大多以技術(shù)原因回應(yīng)檔期變動，但多數(shù)輿論偏向，這與暑期檔大盤整體低迷有關(guān)。

　　就在為這個弱勢暑期檔蓋棺定論之際，更糟糕的消息還沒結(jié)束。8月26日上映的　《幸運(yùn)是我》　才在院線里存活3天就沒了聲息，67萬元票房實(shí)難匹敵該片在豆瓣拿到的7.9這個今夏華語故事片最高分。大IP的夾縫里難容文藝片的借勢崛起，這大抵是暑期檔悲傷與虛弱的源頭。

　　大IP高枕無憂?快醒醒，連好萊塢大片廠都栽跟頭了

　　曾幾何時，談?wù)搰�產(chǎn)電影時，大IP (知識產(chǎn)權(quán))　成了必備詞匯，以至于被神化，還曾在2015年歲末至2016年年初時引發(fā)一場“大IP無需好編劇”的論辯。時間才過8個月，大IP早已不是高枕無憂的代名詞。中國電影市場用一整個夏天證明，不僅國產(chǎn)大IP不是票房良藥，好萊塢大片的大IP也不能暢通無阻。無論正在上映的《諜影重重5》還是《冰川時代5》都逃不出“虎頭蛇尾”“狗尾續(xù)貂”的評價。而且，即便跳出國內(nèi)市場，好萊塢的近況也證明，IP迷信要不得。

　　事情起始于《賓虛》，該片由米高梅和派拉蒙兩大巨頭聯(lián)合出品的，題材是曾被反復(fù)翻拍的史詩巨制。但就在剛過去的周末，被兩大片廠投入億元美金制作的　《賓虛》　只獲得1100萬美元票房，眼看血本無歸。而且，綜合《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》《愛麗絲夢游仙境2》《忍者神龜2》《泰山歸來》《獨(dú)立日2》等多部影片的頹勢，北美的影評人、票房專家紛紛撰文，分析這哀鴻遍野的夏天。

　　這些影片都為2016年好萊塢六大片廠主打的大片，成本皆在上億美元。但按照“基本票房須達(dá)到制片成本的3倍以上才算回本”的普遍規(guī)律，它們無一例外可用票房慘敗來形容。北美影評人的分析直指好萊塢從業(yè)人的不思進(jìn)取，“創(chuàng)造力枯竭”“續(xù)集前傳扎堆”“各路超級英雄打來打去”，被列為系列大片的“三宗罪”。本來，六大片廠是因投資系列片比原創(chuàng)項(xiàng)目風(fēng)險更低，而偏愛前者�，F(xiàn)在看來，觀眾已不買賬。很多人驚呼，好萊塢系列大片命數(shù)將盡。

　　這情形瞧著是多么面目相似!　好萊塢的系列片其實(shí)就是中國市場一度信奉的大IP。IP不累，觀眾已疲憊，如果說《致青春·原來你還在這里》《泡沫之夏》《夏有喬木雅望天堂》的慘敗仍無法換回理性，那么好萊塢六大片廠都栽跟頭了，國產(chǎn)片是否也該醒醒了。

　　華語片的信心與尊嚴(yán)?不能總藏在小眾電影里

　　在國內(nèi)市場，商業(yè)片與文藝片似乎總被置于二元對立的兩邊。但今年夏天與去年此時的對比，卻能證明———電影市場一榮俱榮，一損俱損，商業(yè)片境況慘淡，文藝片的借勢崛起也就無從談起。

　　2015年8月底9月初，就在轟轟烈烈的檔期制造吸金紀(jì)錄時，踩在暑期檔尾巴上映的2部帶有文藝屬性的影片也順勢打開了市場格局�！洞炭吐欕[娘》《三城記》分別拿下6140萬元和1224萬元票房，雖與當(dāng)時動輒破億的商業(yè)票房無法比擬，但對比幾位導(dǎo)演的前作，都是個樂觀的結(jié)局。但一年過后，當(dāng)時下的暑期檔尾巴上也站著2部文藝片《喊·山》《幸運(yùn)是我》，它們的光景卻難言美好。8月26日同天上映，《喊·山》至今票房59萬元，《幸運(yùn)是我》67萬元。

　　縱觀今年暑期檔，各路苛刻的影評人給予集體肯定的影片并不多�？偣惨簿�3次，一次是《路邊野餐》，一次是陸川執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》，第三次便是《喊·山》　與《幸運(yùn)是我》。在桃桃林林、駱晉、王昕等影評人看來，這兩部華語新片都勝在題材與現(xiàn)實(shí)的關(guān)切�！逗�·山》是久違的農(nóng)村題材，關(guān)注拐賣婦女現(xiàn)象；《幸運(yùn)是我》　是典型的市井題材，著眼之處則在患有阿爾茲海默癥的老年人身上。“在大IP幻象下，人浮于事的制作環(huán)境中，能有這兩部風(fēng)格清新又溫暖人心的影片，實(shí)為華語片的一種尊嚴(yán)。”桃桃林林這般評價，“盡管它們技巧欠佳，還存在過于戲劇性和夸張的地方，但無疑都是評分及格的國產(chǎn)電影。”

　　可問題是，華語片的信心與尊嚴(yán)，不能總藏在小眾電影里。即便王小帥屢次抱怨“文藝片排片不足”，但他也承認(rèn)“商業(yè)市場依然是文藝片最好的土壤，哪怕只占院線收入的1%，對于小眾文藝片而言也是可觀的數(shù)字”。歸根結(jié)底，只有支撐市場大盤的商業(yè)電影足夠健康，縫隙里的小眾文藝片才能有良性發(fā)展的土壤。