《追風者》從1930年代的上海金融業(yè)講起，以銀行小職員魏若來的視角，講述動蕩年代里小人物歷經的錘煉與成長。

  對有著歷史坐標系的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作而言，結局很可能“事先張揚”，因為歷史就是剛性的框架。

  當創(chuàng)新早已成為觀眾對諜戰(zhàn)劇的審美期待，《追風者》登場了。該劇甫一亮相，就在臺網兩端表現(xiàn)不俗：CCTV-8央視電視劇頻道收視率破2，同時打破2024年迄今愛奇藝站內熱度最快突破9000紀錄。

  復盤該劇第一周的表現(xiàn)，它能贏得觀眾認可，突破了諜戰(zhàn)劇概念束縛固然是其一：劇中的故事從1930年代的上海金融業(yè)講起，以銀行小職員魏若來的視角，講述動蕩年代里小人物歷經的錘煉與成長。但《追風者》真正難得的，并不僅僅在于它以金融敘事的加法做對諜戰(zhàn)劇“模式創(chuàng)新”這道題，而是穿過鮮活的眾生相試圖觸達時代的本質，讓劇中那些人的選擇，最終融入歷史進程的真奧義——只有社會主義才能救中國。

  借小人物成長，完成跨越時間的情感共鳴、精神共鳴

  一次暗殺與營救、一場股市交易的博弈，主人公魏若來一出場就主動或被動地卷入兩樁大事，劇作也自開篇起奠定雙線交錯的敘事手法。

  一條劇情線落在金融領域：1930年，作為中國近代工商業(yè)和金融中心的上海，股市里風起云涌，資本斗爭的背后各派系林立。另一條線主打諜戰(zhàn)，中共地下黨員需要從上海運輸物資送往蘇區(qū)，圍剿和反圍剿的斗爭就在這條暗藏的交通開端反復上演。用劇中臺詞“打仗，拼的是經濟”來說，正面戰(zhàn)場固然重要，可“兵馬未動糧草先行”的問題不容忽視。這也恰是當初導演姚曉峰為劇本吸引的緣由，“以金融為切口展現(xiàn)那段歷史，之前沒有人拍過”。

  城市云霄之下，波詭云譎的另一面，卻是底層群眾艱難又質樸、被時代洪流裹挾的日常。魏若來便是其中一員。出身寒門的青年想到銀行謀職，這個對股市有點天分的青年人想得很簡單，一為糊口養(yǎng)家，二來他覺得亂世里銀行這尾“魚”或可救民族于水火。他對銀行姑且知其然不知其所以然，而對信仰對決、主義之爭的認知更為模糊。相比他的兄長魏若川，他在職場上的師父沈圖南，他未來的戰(zhàn)友、此刻掩飾身份的中共地下黨員沈近真，劇情前半段的魏若來暫時還是個局外人。只是，命運的齒輪已然開始轉動。

  沒有一出場就貼著英雄的標簽，也沒有絕境逢生的神乎其技，有網友說，魏若來的初始狀態(tài)宛如“今天生活中剛步入社會的新新打工人”。他有天分、有熱血，也有局限和怯弱，他感激職場上師父的知遇之恩，也在見到更廣闊世界后開始思索自己真正的未來、認識真正的信仰——相隔近百年，年輕人相似的內心懵懂、成長弧線，打開了后續(xù)情感共鳴到精神共鳴的空間。

  穿越人性的糾結，觸及時代的肌理和歷史本質

  從業(yè)近40年，姚曉峰相信，任何劇作都是“人”的戲劇，是在不同時代與環(huán)境下，對人的精神世界的探究與剖析�！蹲凤L者》不例外，劇本里，師徒情、兄妹情、兄弟情、戰(zhàn)友情、家國情，凡此種種，大愛小愛與諜戰(zhàn)進程相互對立又相互依存。

  按劇情走向，魏若來憑借出色的工作能力、為人義氣，越發(fā)得到師父沈圖南的器重。可越是接近彼時銀行的機要，國民黨內部的腐敗與黑暗越是展露無遺。于魏若來，一邊是師恩重，一邊是自覺已入歧途，可以想見，左右為難間必會經歷彷徨苦悶。沈圖南面臨的打擊或許更為沉重，一手扶起的徒弟背棄了他，向來寵愛有加的親妹妹竟是中共地下黨員，他的糾葛掙扎會導致毀滅還是爆發(fā)，一切有待劇情給答案。

  但有一點，主創(chuàng)早早亮了態(tài)度。姚曉峰提及一個拍攝細節(jié)，2022年秋天，當美術團隊交出一個市井而溫馨的七寶街，導演狠狠心讓團隊拆掉重建，搭一個更破舊、更逼仄的環(huán)境，“唯有這樣，才能呈現(xiàn)出當時底層人民難以跨越階級的社會本質”。

  團隊的用心被觀眾成功辨認。有位博主發(fā)文，稱“金融戰(zhàn)只是《追風者》的表象，真正的重點是階級斗爭，是中國人民和反動派之間的斗爭”。他以劇中那場兔起鶻落的精彩對話為例，扯下沈圖南“大庇天下寒士俱歡顏”的面具，翻出他作為國民黨銀行高級顧問的底牌，“嘴上說著同情寒門子弟，實則對魏若來作為底層百姓想多掙工資養(yǎng)家的想法充滿了歧視和不屑”。當沈圖南認定魏若來為高工資動心的瞬間是“見小利而忘命，非英雄”，他本人作為官僚買辦資本、站在人民敵對陣營的立場本質圖窮匕見。

  與沈圖南對照，其親妹妹沈近真本也是民族資產階級，但她選擇加入中國共產黨，選擇在戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗，在日常利用身份打情報戰(zhàn)。作為那個時代的“上流人士”、掌權階級的既得利益者，沈近真如其名“近真”，她克服了她的出身局限，選擇與廣大的人民站在一起。

  《追風者》里的1930年代初，也是歷史上茅盾開始創(chuàng)作《子夜》的時間。青年沈雁冰從親戚故舊的交談和交易所內沸反盈天的喧囂聲中，看出中國社會的性質，梳理出故事，在小說里寫透了他對資本本質痛徹心扉的認知，也在字里行間對受剝削的工人階級傾注無限悲憫、寬廣的同情。

  從這一層面而言，《追風者》努力表達類似的追求。主創(chuàng)穿越人性的糾結，試圖觸及時代的肌理和歷史本質：在那個受帝國主義、封建勢力和官僚買辦階級夾擊的中國，不會走向資本主義發(fā)展的道路。只有社會主義才能救中國。記者 王彥