陳麗君在每個(gè)城市的演出，都有許多年輕觀眾前來(lái)支持。圖/世外筆源

浙江小百花越劇團(tuán)由年輕演員挑大梁主演的劇目還有《蘇秦》（圖）、《陳三兩》。 小百花越劇團(tuán)供圖

浙江小百花越劇團(tuán)由年輕演員挑大梁主演的劇目還有《蘇秦》、《陳三兩》（圖）。 小百花越劇團(tuán)供圖

浙江小百花越劇團(tuán)的《陳三兩》巡演反響熱烈，一票難求。 小百花越劇團(tuán)供圖

越劇《梁�！吩诤贾莺�蝶劇院演出。圖/世外筆源

　　環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》，2023年憑借一段返場(chǎng)演出的轉(zhuǎn)圈視頻，將浙江小百花越劇團(tuán)青年演員陳麗君、李云霄“轉(zhuǎn)上了”各大短視頻平臺(tái)的熱門(mén)話題，也讓這部新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇備受矚目。更值得注意的是，劇場(chǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，購(gòu)票進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾有80%之前從未接觸過(guò)越劇，每場(chǎng)觀眾更有七成都是20-40歲的年輕人，以至于邁入2024年，該劇及主演的關(guān)注度依舊居高不下。今年三月，浙江小百花越劇團(tuán)開(kāi)啟了全國(guó)巡演，《蘇秦》《陳三兩》等越劇劇目在北京、天津、上海等15個(gè)城市演出，反響熱烈，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

　　隨著近年來(lái)國(guó)家對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承弘揚(yáng)和戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展，作出一系列安排部署，以及多項(xiàng)高含金量政策密集出臺(tái)，曾經(jīng)讓?xiě)蚯�界業(yè)內(nèi)外人士擔(dān)憂的“觀眾老齡化”正逐漸被“觀眾年輕化”現(xiàn)象所取代。據(jù)2023年抖音非遺數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，非遺主播人數(shù)與2022年同比增長(zhǎng)53%，其中傳統(tǒng)舞蹈類(lèi)增長(zhǎng)230%，曲藝類(lèi)增長(zhǎng)102%。在各地國(guó)家級(jí)非遺演藝類(lèi)項(xiàng)目中，最受歡迎的前三位分別是古箏藝術(shù)、黃梅戲和越劇，而二胡、豫劇、粵劇、琵琶、京劇分列其后。在燈塔專(zhuān)業(yè)版發(fā)布的《2023年暑期檔演出市場(chǎng)數(shù)據(jù)報(bào)告》中也曾指出，演出市場(chǎng)年輕觀眾熱情高漲，他們?cè)谟^眾中的占比與2019年基本持平。這一變化既體現(xiàn)出了中國(guó)年輕觀眾對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)活動(dòng)的熱情，也顯示出了他們?cè)?a href=http://www.accident-animation.com target=_blank class=infotextkey>娛樂(lè)消費(fèi)中的重要地位。以戲曲觀眾逐漸年輕化為起點(diǎn)，藝術(shù)從業(yè)者們也有了進(jìn)一步深耕與實(shí)踐創(chuàng)新傳承的思考。

　　1 系統(tǒng)訓(xùn)練讓女小生“出圈”

　　2024年是浙江小百花越劇團(tuán)成立40周年，在幾代越劇人的努力下，浙江小百花越劇團(tuán)在傳統(tǒng)戲劇行業(yè)中一直擁有著屬于自己的成績(jī)和地位，也正因如此，浙江小百花越劇院副院長(zhǎng)兼浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛一直都在思考，如何才能讓浙江小百花越劇團(tuán)走出“舒適圈”。

　　2023年，小百花團(tuán)兩位年輕越劇演員陳麗君、李云霄在社交平臺(tái)“出圈”，讓浙江小百花越劇團(tuán)受到大量年輕人的關(guān)注。數(shù)據(jù)顯示，浙江小百花越劇團(tuán)2023年演出總場(chǎng)次超過(guò)了200場(chǎng)，創(chuàng)下了歷史新高，線下演出一票難求，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，不管哪個(gè)劇目，劇場(chǎng)內(nèi)受眾群體80%都是從未接觸過(guò)越劇的年輕人。蔡浙飛說(shuō)：“演員們積累了更多年輕粉絲后，她們也會(huì)更自信，更享受傳統(tǒng)舞臺(tái)。其實(shí)我們一直都在努力傳承越劇，除了練好基本功，在當(dāng)下更需要我們?nèi)ニ伎嫉氖且远桃曨l為主流傳播渠道的自媒體時(shí)代，如何讓傳統(tǒng)戲曲文化走近年輕人，通過(guò)戲曲展示中華文化。”

　　很多觀眾喜歡陳麗君的小生扮相，覺(jué)得她在戲曲中扮演的男性角色魅力十足。蔡浙飛笑稱，之前沒(méi)太接觸過(guò)戲曲的觀眾可能不太知道“女小生”，但了解越劇、了解傳統(tǒng)戲曲文化后，便會(huì)知道其實(shí)“女小生”非常有魅力：“戲曲中，生旦凈末丑每個(gè)行當(dāng)都有自己的程式動(dòng)作，女小生就是通過(guò)這些程式去塑造男人的步伐、形體姿態(tài)，這些都要通過(guò)系統(tǒng)的培訓(xùn)和學(xué)習(xí)，所以在技術(shù)的幫襯下，我相信女性去演自己理想中的男性角色會(huì)更完美。”蔡浙飛笑稱，同為“女小生”的她，如果讓她去演女人反而有點(diǎn)別扭，而越劇演員也習(xí)慣了女小生和女花旦的搭配，忽然讓她們?nèi)ジ�一個(gè)男性演員搭檔，反而不習(xí)慣，“女小生像是一股清流，沒(méi)有很別扭，女生和女生一起演情侶，在越劇里沒(méi)有那么多要顧忌的東西。”蔡浙飛說(shuō)。

　　2 讓年輕演員出彩需“定制”培養(yǎng)

　　對(duì)于年輕的越劇演員成為年輕人心中的“明星”，蔡浙飛感到非常高興，但她也深知這只是一次偶然的厚積薄發(fā)，流量是一把雙刃劍。“我是真心感到高興，小百花一直都在培養(yǎng)年輕一代演員，這么多年下來(lái)，在2023年終于有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，讓優(yōu)秀青年演員被大家看到。這其實(shí)是我們幾代戲曲人堅(jiān)守下來(lái)的結(jié)果，但小百花，還是必須百花齊放。”

　　蔡浙飛表示，劇團(tuán)在年輕人的培養(yǎng)上，非常注重每一位演員的特色，“比如陳麗君，她剛來(lái)的時(shí)候是花旦，因?yàn)樗�進(jìn)藝校的時(shí)候個(gè)頭沒(méi)那么高。但是幾年下來(lái)她長(zhǎng)高好多，個(gè)子高挑，演花旦很難有小生和她配。后來(lái)團(tuán)里覺(jué)得她的形象非常適合小生，經(jīng)過(guò)交流和溝通，讓她去小百花班學(xué)習(xí)和練習(xí)，改成了小生。李云霄也是如此，開(kāi)始學(xué)的小生，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)她更適合花旦。其實(shí)每個(gè)人的形象和聲音都要根據(jù)演員的成長(zhǎng)改變?nèi)ブ匦露ㄎ弧?rdquo;蔡浙飛強(qiáng)調(diào)，小百花越劇團(tuán)在年輕演員的培養(yǎng)上要做到“因材施教”——因人選題材、因劇目選演員，“定制”培養(yǎng)計(jì)劃，盡最大程度發(fā)揮演員的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)橐�成為�?yōu)秀的戲曲演員很難，她們不但要理解人物，要形象好，還要有內(nèi)功，要唱得好、表演好，只有各方面都很優(yōu)秀的人，才能站在舞臺(tái)中央。“我們傳統(tǒng)戲曲中的四功五法，前輩們流傳下來(lái)的經(jīng)典，我們必須穩(wěn)扎穩(wěn)打地學(xué)習(xí)好，這是前提。同時(shí)隨著時(shí)代的變化，我們的創(chuàng)作也要緊跟時(shí)代的審美”。

　　小百花越劇團(tuán)也會(huì)根據(jù)演員的年齡，有針對(duì)性地打造劇目，“比如按照70后、80后、90后和00后分年齡段，剛進(jìn)小百花的演員，我們會(huì)用越劇經(jīng)典劇目和小百花的經(jīng)典劇目讓她們打下扎實(shí)的基本功�；�礎(chǔ)打好了，再根據(jù)演員自身特點(diǎn)為她們打造原創(chuàng)劇目。演員是要在舞臺(tái)上‘滾’出來(lái)的，再好的演員，幾年不出來(lái)演出肯定都會(huì)退步，所以有適合她們演出的劇目很重要，有機(jī)會(huì)給到年輕演員也很重要”。蔡浙飛非�？粗卦絼〉膫鞒信c創(chuàng)新，她想借著這波越劇火爆的浪潮，能讓更多年輕人喜愛(ài)上中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，“觀眾和藝術(shù)創(chuàng)作者是雙向的奔赴，文藝創(chuàng)作者應(yīng)該培養(yǎng)自己的觀眾。在巡演過(guò)程中我們也一直在尋找觀眾喜歡聽(tīng)什么，需要看什么。”

　　3 新媒體傳播推廣擁抱年輕人

　　越劇演員陳麗君在今年四月開(kāi)始，正式參加競(jìng)演類(lèi)綜藝《乘風(fēng)2024》的錄制，被問(wèn)及以越劇演員身份參加綜藝節(jié)目，劇團(tuán)會(huì)不會(huì)擔(dān)心削弱她的越劇演員屬性？蔡浙飛對(duì)此“完全不擔(dān)心”：“她無(wú)論走到哪，永遠(yuǎn)都是小百花越劇團(tuán)的演員，我們可以給她一些時(shí)間去接觸外界的東西，你的視野廣了對(duì)越劇的舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)會(huì)有一定幫助，這種經(jīng)歷也是一種學(xué)習(xí)。因?yàn)檠輪T接觸的領(lǐng)域越多，未來(lái)在角色的理解和創(chuàng)作上，會(huì)有更多空間”。

　　《新龍門(mén)客�！烦�了話題“出圈”外，在劇目創(chuàng)排上也引用了時(shí)下年輕人感興趣的方式“環(huán)境式越劇”，蔡浙飛解釋?zhuān)?ldquo;它是一個(gè)沉浸式的觀劇模式。我們以前都在劇場(chǎng)演出，演員和觀眾之間是有距離感的，而沉浸式是讓觀眾和演員成為一個(gè)共同體，觀眾和演員近距離接觸。我覺(jué)得這種觀演方式特別適合年輕人，因?yàn)槟贻p人的生活方式、消費(fèi)習(xí)慣都有了很大的變化，當(dāng)他們來(lái)到一個(gè)傳統(tǒng)文化的空間，除了感受美之外，還需要符合他們?nèi)菀捉邮芎屯度氲谋磉_(dá)方式。我相信只要年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，我們每個(gè)劇目中關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化、仁義禮智信的美德通過(guò)合適的方式表達(dá)出來(lái)，大家會(huì)被感染到。希望每一位年輕人在喜歡的演員出演的劇目中，能感受到傳統(tǒng)劇目的魅力。”

　　今年是浙江小百花越劇團(tuán)成立40周年，關(guān)于下一個(gè)40年，蔡浙飛的姿態(tài)是開(kāi)放及擁抱一代代年輕人，比如推崇用新傳播方式推廣傳統(tǒng)越劇，“在新媒體上讓大家發(fā)現(xiàn)我們的美，這是很正能量的一件事，是一種非常好的推廣。學(xué)練越劇，我們自身需要保持清凈，在劇場(chǎng)藝術(shù)中堅(jiān)守自己的那份純粹，但我們也有義務(wù)將這份堅(jiān)守和真正的藝術(shù)美，通過(guò)多種平臺(tái)向大眾展示出來(lái)�，F(xiàn)在我們團(tuán)里的越劇演員，不只有陳麗君和李云霄，很多年輕演員都有了自己的粉絲，我覺(jué)得這是一個(gè)好現(xiàn)象。我時(shí)常跟她們講，你們能夠走進(jìn)小百花就說(shuō)明是優(yōu)秀的，優(yōu)秀的人必須要把自己的優(yōu)秀展示出來(lái)，而我們要做的就是讓更多人關(guān)注到中國(guó)傳統(tǒng)文化、關(guān)注到我們戲曲、我們?cè)絼　?rdquo;

　　蔡浙飛相信“小百花”未來(lái)會(huì)持續(xù)“百花齊放”，會(huì)有更多優(yōu)秀的演員，會(huì)有更多的新劇目，代代相傳。至于在高流量過(guò)后，如何讓新涌進(jìn)的年輕觀眾對(duì)其他作品也持有同樣的熱情，蔡浙飛表示：“我們從業(yè)者會(huì)不斷地深耕、實(shí)踐、傳承和發(fā)揚(yáng)”。

　　專(zhuān)題采寫(xiě)/記者 劉臻 張坤玉 專(zhuān)題策劃/田偲妮