光明日?qǐng)?bào)記者 李笑萌 光明日?qǐng)?bào)通訊員 劉意林

　　“幾回回夢(mèng)里回延安，雙手摟定寶塔山。”

　　二十世紀(jì)三四十年代，在民族危亡的吶喊聲中，大批文藝工作者奔赴革命圣地延安。在楊家?guī)X，延安文藝座談會(huì)召開后，文藝工作者轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，走向人民大眾，走到火熱的社會(huì)實(shí)踐中。

　　5月9日至12日，由國家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合出品的原創(chuàng)舞蹈詩劇《楊家?guī)X的春天》在國家大劇院上演，熱烈的舞蹈演繹了那段激情燃燒的歲月，令觀眾看得心潮澎湃。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

　　舞畫聯(lián)袂 再現(xiàn)經(jīng)典

　　舞臺(tái)大幕拉開，楊家?guī)X的故事從一位當(dāng)代版畫系學(xué)生講起。他筆下正創(chuàng)作的版畫與舞臺(tái)投影遙相呼應(yīng)，隨著投影中版畫里的寶塔山變得越來越大，一支由版畫家、音樂家、舞蹈家和文學(xué)家組成的文藝骨干小分隊(duì)抵達(dá)延安。

　　《楊家?guī)X的春天》的創(chuàng)作靈感來自延安木刻版畫。劇中，勞動(dòng)人民在烈日下拉纖打水的場(chǎng)景就出自版畫作品《抗旱》，“老媽媽”給住在自家的文藝工作者挑水吃的身影出自版畫作品《挑水》，“慧兒”拒絕包辦婚姻、投入紅火的紡織工作的情節(jié)來自版畫《馬錫武調(diào)解婚姻訴訟》《婦紡小組》，在敵人搜索中戰(zhàn)士們踏過人橋則出自版畫《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《人橋》。《楊家?guī)X的春天》用版畫巧妙串聯(lián)起三個(gè)篇章，帶領(lǐng)觀眾回到八十多年前的延安。

　　舞蹈詩劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前往延安采風(fēng)時(shí)，抗戰(zhàn)時(shí)期的木刻版畫給編劇、北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)許銳帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈沖擊。“版畫展示的是藝術(shù)家視角中的延安，是‘春天’發(fā)生的精神家園與象征。這春天不是微暖熏人的溫柔，而是生機(jī)盎然的勃發(fā)；不是淺唱低吟的抒懷，而是大聲吶喊的覺醒，正如版畫刻刀下的筆鋒，生動(dòng)深刻。”許銳說。

　　以舞入畫、以畫代舞，《楊家?guī)X的春天》巧妙地融合了舞蹈與版畫兩種藝術(shù)形式，以舞蹈流動(dòng)的線條和動(dòng)態(tài)的肢體語言賦予版畫靜態(tài)畫面豐富的情感與生命力量。在舞蹈語匯的選擇上，《楊家?guī)X的春天》以中國漢族秧歌、安塞腰鼓和陜北秧歌為基礎(chǔ)素材，既貼近百姓又展現(xiàn)出獨(dú)屬于勞動(dòng)人民的力量與氣勢(shì)。中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席趙鐵春認(rèn)為，該劇成功在這些基礎(chǔ)素材中提煉出作品語言，形成了貫穿全劇并始終貼合主題表達(dá)的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了用舞蹈語言立體活現(xiàn)版畫作品的內(nèi)涵。

　　為該劇專門創(chuàng)作的現(xiàn)代版畫《楊家?guī)X之春》通過多媒體等形式融入劇情，其飽滿激烈的畫面、抽象的語言反映出的萬物復(fù)生、生機(jī)盎然的狀態(tài)，也為舞美增添了新的亮點(diǎn)。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

　　更是一堂藝德修養(yǎng)的培訓(xùn)課

　　到人民中間去，到火熱的斗爭(zhēng)中去——楊家?guī)X的春天，是文藝工作者思想轉(zhuǎn)變的春天，也是文藝覺醒的春天。“文藝為人民服務(wù)”是《楊家?guī)X的春天》的精神內(nèi)核。

　　劇中，音樂家、舞蹈家與勞動(dòng)人民同吃同住同生活，體會(huì)到人民如母親般的深情，如厚土般的滋養(yǎng)；戲劇文學(xué)家在基層工作中發(fā)揮才智、深入體驗(yàn)，贏得人民的信任與喜愛，迸發(fā)出朝陽般的創(chuàng)作激情；版畫家在魯藝的熏陶和戰(zhàn)火的錘煉下，成為以筆為槍的文藝戰(zhàn)士，與人民生死與共。

　　如何用抽象的舞蹈語匯展現(xiàn)藝術(shù)家思想的變化？在第一篇章“厚土”中，大地龜裂，黃沙漫卷，水井邊震天響的勞動(dòng)號(hào)子吸引了音樂家的腳步。舞者們的表演張力十足，氣勢(shì)大開大合，幾乎在舞臺(tái)上一比一復(fù)刻了版畫《抗旱》中的情景。在充滿力量感的舞蹈動(dòng)作中，音樂家的步調(diào)逐漸與拉纖打水的西北漢子們一致，原本潔白的襯衫被汗水浸透。隨后，高亢的嗩吶旋律響起，這正是熱火朝天的勞動(dòng)給予音樂家的創(chuàng)作靈感，他原本的西裝打扮也轉(zhuǎn)而變成與群眾一樣的汗衫。這一轉(zhuǎn)變處理，引發(fā)全場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

　　版畫家的飾演者汪子涵介紹，在排演前，舞者們要充分學(xué)習(xí)、理解版畫內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上通過身體動(dòng)作把歷史故事轉(zhuǎn)換為戲劇化的場(chǎng)面。中國首部民族歌劇《白毛女》第一代“喜兒”扮演者之一、102歲的女高音歌唱家孟于是這段歷史的親歷者，她被演員們精彩的演繹深深感動(dòng)，她說：“年輕演員們跳出了那個(gè)時(shí)代的精神！”

　　當(dāng)劇中的舞蹈家和音樂家融入群眾，在勞動(dòng)中載歌載舞時(shí)，“新秧歌運(yùn)動(dòng)”的代表作《兄妹開荒》的影子若隱若現(xiàn)；文學(xué)家支持年輕姑娘大膽反抗包辦婚姻的段落，令人想起《小二黑結(jié)婚》的情節(jié)；當(dāng)黎明刺破黑暗，太陽升起照耀河面，仿佛代表著小說《太陽照在桑干河上》。舞蹈教育家呂藝生表示：“這個(gè)戲題材抓得很準(zhǔn)，我看到版畫家就想起古元，音樂家則令我想到了馬可、冼星海，文學(xué)家一看就是趙樹理的影子。”

　　中國文聯(lián)書記處書記（掛職）、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席黃豆豆評(píng)價(jià)，《楊家?guī)X的春天》可以說是向新中國第一代藝術(shù)大師們的學(xué)習(xí)和致敬之作，對(duì)于全體演員們來說，這不僅是一場(chǎng)舞臺(tái)實(shí)踐，更是一堂藝德修養(yǎng)的培訓(xùn)課。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

　　好作品是一次次磨出來的

　　從2022年《楊家?guī)X的春天》作為首屆“大戲看北京”展演季開幕演出首演至今，此次是該劇的第八輪演出。而這次的舞臺(tái)呈現(xiàn)，與兩年前已經(jīng)大不相同，不僅經(jīng)歷了細(xì)節(jié)的優(yōu)化，還“大動(dòng)筋骨”地調(diào)整過結(jié)構(gòu)。

　　2022年首演時(shí)，劇目在結(jié)構(gòu)上由四位藝術(shù)家分別出現(xiàn)在四個(gè)篇章中，各篇章相互獨(dú)立，從不同側(cè)面展現(xiàn)延安時(shí)期的文藝創(chuàng)作。

　　此次第三輪復(fù)排工作開始于今年初，歷時(shí)五個(gè)月，劇組吸納提煉了來自觀眾、專家等社會(huì)各界的四百余條意見。今年3月下旬該劇在北京藝術(shù)中心演出時(shí)，形成了“厚土”“破曉”“永生”三個(gè)篇章，每個(gè)篇章都承載獨(dú)立的敘事任務(wù)，同時(shí)四位藝術(shù)家形象貫穿舞劇始終，戲劇脈絡(luò)更加清晰——厚土的孕育、破曉的覺醒、永生的升華，文藝工作者的思想轉(zhuǎn)變也令觀眾更加信服。

　　此輪演出中，在開場(chǎng)和尾聲中出現(xiàn)的“版畫系學(xué)生”則是又一次打磨修改后新添加的角色。總導(dǎo)演張曉梅表示：“他與每一篇章串場(chǎng)出現(xiàn)的‘小戰(zhàn)士’的角色形成時(shí)空的交匯，同時(shí)首尾呼應(yīng)，令觀眾感受革命歷史的回響。”

　　5月10日晚，戲劇評(píng)論家梧桐再度觀看該劇，演出結(jié)束后激動(dòng)地發(fā)了一條微信朋友圈：“戲，一定是磨出來的！”梧桐評(píng)價(jià)，多輪修改后再度亮相的《楊家?guī)X的春天》，在結(jié)構(gòu)、銜接、細(xì)節(jié)方面，均作出了意料之外且情理之中的調(diào)整，令人折服。他用“激越處心潮澎湃，動(dòng)情處熱淚盈眶”來形容自己的觀演體驗(yàn)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年05月13日 09版）