反派視角串起人性之變

　　這部諜戰(zhàn)劇的戲核越往后越清晰，從宋卓文、宋卓武、關(guān)雪三位主角的故事線分析，《哈爾濱一九四四》是從反派視角切入，貫穿全劇的劇情暗線是宋卓文對關(guān)雪的人性救贖。諜戰(zhàn)劇中第一次出現(xiàn)這樣的女反派人設(shè)：滿清望族的大小姐幼時(shí)受盡欺凌，從殘酷殺戮中幸存成為偽滿特務(wù)頭目，由受害者變身加害者，泯滅人性走上不歸路，狠辣利己享受權(quán)力的關(guān)雪，用別人的命當(dāng)墊腳石。

　　直到看完大結(jié)局，才明白《哈爾濱一九四四》以大反派關(guān)雪為戲眼，用意在于以關(guān)雪的人性之變串起整個(gè)劇情。劇集結(jié)尾，宋卓文與關(guān)雪在撫順戰(zhàn)犯管理所的一場對話，是信仰的對決，也是人性的對決。關(guān)雪信奉的是成王敗寇，但宋卓文用人性的溫度和力量擊垮了對手，融化了關(guān)雪黑白記憶中的大雪。被宋卓武的死訊徹底擊潰心理防線，痛哭失聲中，那個(gè)曾經(jīng)的關(guān)雪重新回來了。

　　“人上人”的舊世界，關(guān)雪的人物前史對應(yīng)了“把人變成鬼”；人人平等的新世界，大結(jié)局中監(jiān)獄對話這場戲則呼應(yīng)了“把鬼變成人”。這個(gè)人性救贖的故事是以被稱為“撫順奇跡”的真實(shí)歷史作為依據(jù)，中國對戰(zhàn)犯的政策不是“勝者對敗者的報(bào)復(fù)”，而是把戰(zhàn)犯當(dāng)人教育改造，如同極地的冰塊遇到春天的太陽徐徐融化，戰(zhàn)犯們實(shí)實(shí)在在地感受到中國共產(chǎn)黨人的“人性”，被喚起了做人的本性。

　　作為劇中的“靈魂角色”，楊冪把關(guān)雪演出來了。不再是不過腦子的模式化表演，面對這個(gè)復(fù)雜又沉重的人物，楊冪對角色的理解是準(zhǔn)確的，眼神、情緒、聲線的控制和快速轉(zhuǎn)換到位，舞池中的關(guān)雪是帶有幾分鬼魅之氣的蛇蝎美人，大結(jié)局中楊冪對關(guān)雪人性蘇醒的詮釋是令人信服的，但基本功和內(nèi)心體驗(yàn)的不足也讓劇中部分演繹的完成度打了折扣。

　　群像刻畫體現(xiàn)人性對照

　　關(guān)雪人性之惡的背后是時(shí)代之殤，劇中的諜戰(zhàn)群像也以人性為依托展開刻畫。軍統(tǒng)寧先生欺騙天真的關(guān)凱在醫(yī)院放置炸藥，被關(guān)凱發(fā)現(xiàn)后又以“大義”進(jìn)行道德綁架，為威脅關(guān)凱他冷血?dú)垰o辜學(xué)生。特務(wù)科內(nèi)更是聚集了人性墮落扭曲的變態(tài)人格，典型的是潘越，因?yàn)樾睦碚系K需要看心理醫(yī)生，為得到線索對地下黨小魏殘忍地割喉取信。最讓人不寒而栗的是對731實(shí)驗(yàn)核心人物小島的刻畫，這個(gè)擁有博士學(xué)位的科學(xué)家，其反人類話語講述之平靜讓人脊背發(fā)涼。如果說潘越在割喉獸行之后，尚有片刻的恐慌，那么小島的眼神中已看不到一絲人性。

　　劇中每條人物弧線也是角色的人性弧線，無處不是諜戰(zhàn)中的人性對照和命運(yùn)對照，比如關(guān)雪與謝月，丁鵬與潘越。小特務(wù)丁鵬入職特務(wù)科時(shí)膽小怕事，雨夜“割喉取信”下不去手，被潘越一把推開。但隨著被潘越拿捏，丁鵬的人性一點(diǎn)點(diǎn)被吞噬，尾聲劇情中這兩個(gè)人同命橫尸街頭。田小江則從出場的乖張狠戾一心要做“反諜先鋒”，到被文武兄弟的犧牲精神感召，成為了舍生取義的抗日義士。

　　劇中的正面角色同樣要面對人性拷問和命運(yùn)唏噓。宋卓文目睹小魏為了保護(hù)自己被敵人割喉，還要掩飾自己強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。老錢把年輕同志一批批送上諜戰(zhàn)前線，內(nèi)心的痛苦煎熬讓他倍感獨(dú)活的日子生不如死。戰(zhàn)爭扭曲人性，而諜戰(zhàn)甚至比戰(zhàn)爭中的人性考驗(yàn)更為極致，但斗爭再殘酷，革命者們?nèi)匀粓?jiān)持了自己的人格底色和人性力量。說到底，新世界的勝利，是信仰的勝利，也是人性與反人性較量的勝利。

　　常規(guī)諜戰(zhàn)劇以情節(jié)驅(qū)動(dòng)為主，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、敘事流暢、劇情起承轉(zhuǎn)合的完整都是不可或缺的，而《哈爾濱一九四四》的主創(chuàng)顯然不太想講一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事，整部劇是以諜戰(zhàn)中的人性作為故事脈絡(luò)，作品的敘事結(jié)構(gòu)、敘事邏輯、敘事節(jié)奏都有別于熒屏諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典敘事類型，留白的表達(dá)方式給電視觀眾帶來不算友好的觀劇體驗(yàn)。

　　《哈爾濱一九四四》用作者化表達(dá)替代了類型化敘事，整部劇是以人性敘事為主，真正讓人觸動(dòng)和震撼的都是人性高光或極度陰暗的時(shí)刻。如果從市場接受度評判，這不能說是一部成功的商業(yè)作品，而從美學(xué)特色和敘事策略來說，《哈爾濱一九四四》冒著被市場和觀眾所拋棄的風(fēng)險(xiǎn)，做了一次大膽嘗試。（記者 邱偉）

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