《三大隊(duì)》是中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材影片令人驚喜的新作和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的新嘗試。該片的人物塑造、情節(jié)框架構(gòu)建以及主題和創(chuàng)作方法的采用，為同類題材電影提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　影片娓娓道來(lái)，成功塑造了一個(gè)執(zhí)著隱忍、堅(jiān)韌不拔的英雄形象，令人潸然淚下而后肅然起敬。在開場(chǎng)戲中，刑偵三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵是一個(gè)家人關(guān)愛、同事敬佩的“神探”，然而，命運(yùn)和他開了個(gè)玩笑，審訊過(guò)程中犯罪嫌疑人意外身故，他和三大隊(duì)的兄弟們都被判刑入獄，成了痛苦而迷茫的囚犯。刑滿釋放后，程兵成了一個(gè)萬(wàn)里追兇的民間義士，也是一個(gè)孤立無(wú)援的犟人、一個(gè)鍥而不舍的躬身護(hù)道者，他所尊崇的“道”就是正義一定要?jiǎng)倮�，犯罪分子一定要伏法�?/p>

　　程兵的形象之所以豐滿立體，首先因?yàn)樗�是一個(gè)極致人物：造化弄人使他滿腹憋屈，入獄后他的家庭破碎，為了追兇他數(shù)年如一日忍受非正常生活。其次也由于眾多配角的反襯和情感互動(dòng)：受害人父親的茶葉蛋和鞠躬激勵(lì)了程兵；老同事的勸阻刺激了程兵。兄弟們的重新會(huì)合與協(xié)力追查，從側(cè)面刻畫了程兵的執(zhí)著和正義感；兄弟們由于各種原因的陸續(xù)離散，反襯了程兵的孤勇艱難、堅(jiān)韌不拔，凸顯了他的道德感召力和情緒感染力。

　　這部影片具有博采眾長(zhǎng)的框架和豐富厚重的主題。影片前半段采用警匪片的類型手法，還夾雜著法制專題片的某些特征。后半段則采取公路片模式，程兵一路追兇，不斷遇到各種人物，獲得各種線索，也經(jīng)歷了同伴的陸續(xù)離散，但他的內(nèi)心愈加堅(jiān)定，信念如磐石般不可動(dòng)搖。與多樣化的框架相對(duì)應(yīng)，影片的主題豐富多元，除了頌揚(yáng)伸張正義、鏟奸除惡的英雄以及通過(guò)偵破手段的演變，彰顯國(guó)家法治建設(shè)的進(jìn)步之外，影片打動(dòng)普通觀眾之處，還在于程兵面對(duì)命運(yùn)的捉弄選擇了無(wú)畏抗?fàn)�。他孤身萬(wàn)里追兇是為了正義，也是為了自己主宰自己的命運(yùn)。影片的結(jié)局，他完滿地兌現(xiàn)了曾經(jīng)的承諾，證明了自己，也代表三大隊(duì)全體兄弟取得了追兇的勝利。

　　從攝影、表演、服化道來(lái)看，《三大隊(duì)》的主基調(diào)是現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格，這脫胎于紀(jì)實(shí)類的原著，也奠基于編劇擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義劇情片手法。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在保留劇本90%內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修飾、升華和強(qiáng)化，突出影片內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)主義精神力量。影片以“情與法”的沖突和張力突破了題材的限制，以普通人追兇成功的傳奇性吸引觀眾，以真摯澎湃的情義感動(dòng)觀眾，以偵破線強(qiáng)化戲劇性，在個(gè)別段落還采用了浪漫主義手法，拍出了動(dòng)作片中大俠見義勇為的正氣和高燃情緒，最終成就了一部有社會(huì)生活廣度、立意高度和情感溫度的佳作。

　　（劉 藩 作者為中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）