“我信，我的孩子會(huì)信，孩子的孩子會(huì)信，我相信會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭。”電影《流浪地球2》中，演員李雪健的這句臺(tái)詞震撼人心。而在先前發(fā)布的預(yù)告片中，這位老戲骨的聲音卻因?yàn)楹�糊不清一度引發(fā)質(zhì)疑。前后變化，令人驚艷。

  沒(méi)人會(huì)想到，演員的聲音也會(huì)像劇情那樣出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。而在《流浪地球2》中，擔(dān)任聲音編輯總監(jiān)的邱逸和她的同事一道，神奇般地將李雪健的聲音“復(fù)原”了。

  在電影工業(yè)中，聲音后期制作是一項(xiàng)大工程。電影中幾乎所有的對(duì)白，都需要經(jīng)過(guò)后期制作，去除原有的瑕疵，使其通順流暢、響度正常，才能達(dá)到電影上映的標(biāo)準(zhǔn)。至于效果音、環(huán)境音，則更依賴(lài)后期制作。用邱逸的話(huà)來(lái)說(shuō)，要根據(jù)畫(huà)面“完全重建”。

  這其中，修復(fù)演員的聲音尤為復(fù)雜。老戲骨李雪健因?yàn)轭净急茄拾�，�?dǎo)致聲帶損傷，嚴(yán)重影響了其在影視作品中的發(fā)揮。如何將他的聲音修復(fù)還原，成為擺在幕后工作者面前的一道難題。這項(xiàng)工作可謂是“前無(wú)古人”，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可借鑒。即便是好萊塢，也只是小范圍地嘗試，工作量不過(guò)短短幾句。而要把一個(gè)角色的所有臺(tái)詞都要修復(fù)一遍，還要將聲音還原到讓演員本人都能滿(mǎn)意的程度，其難度可想而知。

  邱逸接到這項(xiàng)任務(wù)時(shí)，電影檔期已經(jīng)確定，留給后期制作的時(shí)間非常緊張。相比《流浪地球1》兩三個(gè)月的混錄時(shí)間，《流浪地球2》的混錄時(shí)間加起來(lái)只有不到一個(gè)月。

  修復(fù)演員的聲音，并沒(méi)有成型的方法論。邱逸想盡辦法，試遍了傳統(tǒng)手段，又嘗試了多種新技術(shù)，加班加點(diǎn)趕出了一版令她比較滿(mǎn)意的聲音小樣。當(dāng)她興沖沖地拿著小樣給一位熟悉李雪健的老師聽(tīng)時(shí)，卻受到了打擊。對(duì)方很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)說(shuō)話(huà)，又過(guò)了一會(huì)兒，才勉強(qiáng)擠出一句：“有兩個(gè)字還行。”

  這位老師口中的那兩個(gè)字，其實(shí)是影片中的一個(gè)人名——“邁克”。聽(tīng)到這樣的評(píng)價(jià)，邱逸和同事有些崩潰。她記得，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是晚上11點(diǎn)多，大家為了這一版小樣已經(jīng)好幾個(gè)晚上沒(méi)合眼。但時(shí)間不等人，來(lái)不及失落，邱逸便和同事們迅速調(diào)整好狀態(tài)，繼續(xù)投入到技術(shù)攻關(guān)中。

  就這樣經(jīng)過(guò)反復(fù)多次驗(yàn)證和修改，邱逸和同事運(yùn)用AI技術(shù)進(jìn)行聲音修復(fù)，這才有了最終的結(jié)果。電影上映后，不但觀眾好評(píng)如潮，就連李雪健本人也非常滿(mǎn)意。

  “像這樣的片子，它已經(jīng)不僅僅是一部電影，我們做的很多事，都會(huì)成為別人的路標(biāo)。”邱逸說(shuō)，不僅僅是她，制作團(tuán)隊(duì)中的每一個(gè)人都非常用心，希望這部電影能夠成為“標(biāo)桿”。

  在北京街頭，隨便找個(gè)高中生，就能說(shuō)出好幾部好萊塢科幻大片。但《流浪地球2》呈現(xiàn)的是一個(gè)中國(guó)文化語(yǔ)境下的科幻世界，許多符號(hào)需要重新架構(gòu)。而聲音，則是構(gòu)建這個(gè)科幻世界的重要元素。“我們要讓觀眾一聽(tīng)就知道是中國(guó)的科幻片。”

  邱逸說(shuō)，影片中的很多聲音，都是來(lái)自于日常生活中的聲音。例如電腦機(jī)房的聲音、伺服器的聲音，經(jīng)過(guò)后期制作人員的處理，就成了重要的科幻元素。再比如電影中的運(yùn)載車(chē)，現(xiàn)實(shí)中并不存在。邱逸和同事通過(guò)錄制各種車(chē)輛發(fā)動(dòng)、剎車(chē)、轉(zhuǎn)彎的聲音素材，最終成功“變”出運(yùn)載車(chē)的聲音質(zhì)感。鮮為人知的是，這些聲音素材是在中影基地和懷柔一條偏僻的道路上采集的，而聲音的來(lái)源，則是生活中常見(jiàn)的大卡車(chē)、大巴車(chē)、三輪車(chē)……

  2022年底，在影片后期制作的關(guān)鍵階段，許多同事病倒了。為了能夠如期交片，邱逸和同事幾乎住在了混錄棚，兩個(gè)人交替睡覺(jué)，剛瞇了一會(huì)兒就又趕緊爬起來(lái)工作。這樣的狀態(tài)持續(xù)了十多天，酒店工作人員見(jiàn)訂好的房間遲遲沒(méi)人來(lái)住，甚至專(zhuān)門(mén)打電話(huà)詢(xún)問(wèn)怎么回事�；熹浥锕饩�(xiàn)較暗，十分“助眠”，邱逸卻是全程精神高度集中，目光始終盯在畫(huà)面上。“光線(xiàn)會(huì)影響我們對(duì)畫(huà)面的感受。”她說(shuō)。

  去年1月，《流浪地球2》上映。邱逸收到許多來(lái)自業(yè)界的夸贊，并受邀到電影學(xué)院講座。面對(duì)盛譽(yù)，她總是很謙遜：“遺憾，沒(méi)能做到更好。”

  邱逸今年34歲，入行近十年，她參與后期聲音制作的影片已經(jīng)數(shù)十部，粗略統(tǒng)計(jì)，票房已經(jīng)上百億。

  聲音創(chuàng)作，永遠(yuǎn)是一部電影中不可或缺的重要角色。然而，無(wú)論影片如何叫座，身居幕后的混錄師卻總是并不為人所知。在《流浪地球2》片尾長(zhǎng)長(zhǎng)的職員表中，邱逸只是那兩萬(wàn)分之一。

  但她毫不在意。她說(shuō)：“我們做到了好萊塢沒(méi)做到的事情。”（記者 王琪鵬）