電影《沙丘2》點(diǎn)燃了低迷的春季檔，三月的第一個(gè)周末，影片在北美和歐洲上映，首周末票房超過(guò)1.78億美元；剛剛過(guò)去的周末，影片在中國(guó)市場(chǎng)的首周末票房超過(guò)1.5億元。這部電影給市場(chǎng)帶來(lái)的信心，不僅是因?yàn)槠狈繑?shù)字，而是讓產(chǎn)業(yè)中人看到，當(dāng)代觀(guān)眾仍然熱情接受“大于生活”的銀幕奇觀(guān)，“后漫威”時(shí)代的“超級(jí)英雄快手段子”尚且不至于主宰大眾娛樂(lè)電影的美學(xué)。

《沙丘2》延續(xù)了這個(gè)系列的特色，影片一目了然的優(yōu)點(diǎn)在于秉持著“老派大片”的隆重，導(dǎo)演和幕后制作團(tuán)隊(duì)以莊重的古典美學(xué)，再造了一個(gè)凌駕于觀(guān)眾日常生活的“別樣的世界”。導(dǎo)演維倫紐瓦創(chuàng)造了包括神殿、斗獸場(chǎng)、沙漠巨獸在內(nèi)的種種景觀(guān)；以及，影片安靜、緩慢、稀釋的敘事，也構(gòu)成一道景觀(guān)；甚至，影片中的建筑自身，連同視聽(tīng)制造的“既大且空”的意象，成就了《沙丘》這個(gè)系列最極致的景觀(guān)。從《沙丘》到《沙丘2》，很多觀(guān)眾飛快遺忘了、或在走出影廳的時(shí)刻就難以拼湊出影片具體的情節(jié)，但片中出現(xiàn)的畫(huà)面和造型會(huì)給人留下驚心動(dòng)魄的印象，諸如：沙漠里飛馳的沙蟲(chóng)、把人類(lèi)襯托得宛如螻蟻的巨型神殿、近似南美原住民造型的角斗士被強(qiáng)光投在斗獸場(chǎng)上的影子……

維倫紐瓦把作者化的強(qiáng)烈風(fēng)格注入了商業(yè)巨片，在《降臨》《銀翼殺手2049》和《沙丘》系列中，他在截然不同的故事里，反復(fù)制造著宏大、空曠、廢土式的“后人類(lèi)”景觀(guān)。這一套視聽(tīng)表述的長(zhǎng)處在于，通過(guò)反戲劇、去情節(jié)的敘事，以“慢拍攝”的節(jié)奏，達(dá)成緩慢的抒情。“太空歌劇”這個(gè)定語(yǔ)是對(duì)維倫紐瓦這些電影貼切的描述，不僅概述了影片的題材，更進(jìn)一步，這些電影的美學(xué)特質(zhì)恰似古典歌劇里抒情的詠嘆調(diào)。在《沙丘》之前，《降臨》和《銀翼殺手2049》是維倫紐瓦電影中接受度最高的兩部電影。兩部作品的共性在于，“空的影像”彰顯獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)，荒蕪的風(fēng)景里流動(dòng)著濃烈的人的情感，但是，高濃度的抒情并不是視聽(tīng)自身產(chǎn)生的，《降臨》痛苦的深情來(lái)自特德·姜的小說(shuō)文本，《銀翼殺手2049》的情感能量依賴(lài)于男主角瑞恩·高斯林子規(guī)啼血一般的表演。

《沙丘》系列的特殊之處也在這里，它不像《降臨》，具備情感濃烈的文本，也不像《銀翼殺手2049》，能依賴(lài)強(qiáng)情感輸出的主演。這就不得不討論《沙丘》系列小說(shuō)的“特色”�！渡城稹繁慌鯙榱餍形膶W(xué)的經(jīng)典時(shí)，常被類(lèi)比科幻界的《指環(huán)王》。但事實(shí)上，弗蘭克·赫伯特的文學(xué)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于托爾金。雖然都是以天馬行空的設(shè)定勾勒了“異世界”，《指環(huán)王》仍然處在英國(guó)幻想小說(shuō)的傳統(tǒng)脈絡(luò)中，托爾金以細(xì)膩的筆法塑造了具體的性情中人，這些人為了善的信仰經(jīng)歷了一場(chǎng)有著明確行動(dòng)主線(xiàn)的冒險(xiǎn)。相比之下，赫伯特的寫(xiě)作突出高概念的設(shè)定，《沙丘》以漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度替代具體的人物和具體的行動(dòng)，突出的是“人設(shè)”而非“人物”，角色成為作者表達(dá)觀(guān)念和思想的容器，作者在以千年、萬(wàn)年為刻度的時(shí)間軸上構(gòu)建著概括人類(lèi)歷史的宏大敘事，整個(gè)系列的底層邏輯是“一萬(wàn)年后的人類(lèi)仍然重復(fù)著奴隸制和中世紀(jì)的悲劇”。

赫伯特不善于寫(xiě)具體的、復(fù)雜的“人”，以及人與人之間的“戲”，但《沙丘》有著生動(dòng)的“極客”的趣味，事無(wú)巨細(xì)地想象了太空歌劇里不同星球和城邦的模樣。智利導(dǎo)演佐杜洛夫斯基在1980年代未能拍成電影版《沙丘》，這是電影行業(yè)的知名公案，這部半道崩殂的超級(jí)大制作，在很多年里被從業(yè)者津津樂(lè)道的并非影片劇作的“內(nèi)容”，而是停留在圖紙階段、沒(méi)能在大銀幕上實(shí)現(xiàn)的“景觀(guān)設(shè)計(jì)”。后來(lái)，佐杜洛夫斯基耿耿于懷盧卡斯導(dǎo)演的《星球大戰(zhàn)》“盜取”了本該屬于他的榮耀。誠(chéng)然，《星球大戰(zhàn)》挪用了《沙丘》的設(shè)定，也部分地得益于佐杜洛夫斯基先行一步的“概念圖”，但盧卡斯很懂取長(zhǎng)補(bǔ)短地重塑了這個(gè)“異世界”的內(nèi)核，以喜聞樂(lè)見(jiàn)的少年冒險(xiǎn)取代了高屋建瓴的“人類(lèi)簡(jiǎn)史”。

不妨這樣說(shuō)，赫伯特在《沙丘》中描寫(xiě)了概念化的主角對(duì)抽象的“人類(lèi)命運(yùn)”的思考，也描寫(xiě)了生機(jī)勃勃的行星世界的生態(tài)，兩者尚且是互補(bǔ)的。在《降臨》和《銀翼殺手2049》這些電影里，維倫紐瓦創(chuàng)造的極簡(jiǎn)主義的“空的影像”，對(duì)照故事里具體的人、豐沛的情感，也是互補(bǔ)的。而電影《沙丘2》是“空曠”和“空曠”的相遇。長(zhǎng)達(dá)166分鐘的電影里，關(guān)于那個(gè)世界的日常生態(tài)，以及“人物”的痕跡，其實(shí)是缺席的，觀(guān)眾始終被風(fēng)格化的造型和景觀(guān)包圍著，這些或充滿(mǎn)壓迫感、或荒涼蕭索的畫(huà)面，持續(xù)傳遞著導(dǎo)演和原作者的“思想”，而種種圍繞著權(quán)力、暴力、信仰和巫術(shù)所闡發(fā)的感悟，又有多少談得上突破了刻板認(rèn)知？是否更多地停留于陳詞濫調(diào)呢？

孔子評(píng)價(jià)周武王的舞樂(lè)：盡美矣，未盡善也。這個(gè)評(píng)語(yǔ)用于《沙丘2》，正合適。