電影《挑戰(zhàn)》中，當(dāng)女醫(yī)生用手術(shù)刀切開(kāi)宇航員的肌膚，一滴血在失重狀態(tài)下漂浮起來(lái)時(shí)，所有的觀眾仿佛也在眩暈的狀態(tài)下身臨其境，感受著未知的恐懼。這部在太空拍攝的電影，像一個(gè)真實(shí)的“夢(mèng)境”，卻又切實(shí)地符合人類(lèi)的自我投射，符合人類(lèi)凝望宇宙蒼穹時(shí)的幻想。更為特別的是，影片中創(chuàng)造無(wú)懼傳奇的，是一位女性。智慧、強(qiáng)韌的女性力量賦予了太空題材別樣的溫度與震撼。

  《挑戰(zhàn)》的史無(wú)前例在于它在古老的敘事中，完成了藝術(shù)承載體的創(chuàng)新，設(shè)置了戲里與戲外的雙重“挑戰(zhàn)”。在影片中，劇情的設(shè)定挑戰(zhàn)了人類(lèi)的想象，是對(duì)于太空失重手術(shù)的一次大膽的猜想。在影片之外，女演員尤利婭·佩爾西爾德真正接受了嚴(yán)格的宇航員訓(xùn)練，成為親身飛抵太空拍攝電影的“太空姐”——這讓影片中所呈現(xiàn)的女性力量極具說(shuō)服力，在壯美的藍(lán)色星球的映襯下，尤利婭替所有的女性打開(kāi)了凝視宇宙之門(mén)。這一次，她成為了拯救者。

  然而，尤利婭所飾演的角色并不完美，她的普通平凡——作為女性，生活中她要顧及多個(gè)角色：她是女兒，有一個(gè)心臟不好，不能受到驚嚇的媽媽?zhuān)凰�是母親，愧疚于自己因工作無(wú)法有太多時(shí)間去陪伴女兒；她是妻子，曾經(jīng)眼睜睜地看到丈夫在車(chē)禍中喪生；她是醫(yī)生，要面對(duì)各種突發(fā)狀況救助病人。從她的身上，可以看到女性日常所承擔(dān)起的一切以及女性對(duì)于愛(ài)的無(wú)私給予。

  這樣一個(gè)擁有豐富過(guò)往但又缺少安全感的人進(jìn)入太空，增加了電影中的“危機(jī)節(jié)奏”。她的“回憶之殤”如同一個(gè)不確定魔咒，總會(huì)在面對(duì)壓力時(shí)襲來(lái)。宇航員的那句“我們離死亡只有三毫米”，更加重了觀眾的懸空感。

  《挑戰(zhàn)》恰恰在重建性別秩序，回答了“女性能否代表著渺小的人類(lèi)，去挑戰(zhàn)無(wú)盡的未知”的疑問(wèn)。有一個(gè)鏡頭，是尤利婭在實(shí)施手術(shù)前，套上手術(shù)服的情形。時(shí)間緊迫，她麻利地剝下身上的衣服，只剩下貼身的內(nèi)衣內(nèi)褲，然后換上手術(shù)服。此時(shí)，她沒(méi)有避開(kāi)旁邊作為助手的兩位男性宇航員，沒(méi)有任何的羞澀和躲避，而是以一種專(zhuān)業(yè)的態(tài)度去完成自己的使命。這樣的處理，超越了性別，顛覆了以往女性在銀幕上總是被窺視、被觀賞的形象，讓她的身上煥發(fā)著一種生命的壯美，讓觀眾感受到創(chuàng)造奇跡的力量就蘊(yùn)藏在這樣的身體里。那一刻，尤利婭就是“引力”，成為宇航員可以依附的溫暖能量——在未知的挑戰(zhàn)前，從心慌到冷靜，從絕望到堅(jiān)持。

  《挑戰(zhàn)》的妙處也在于“太空”，不僅來(lái)自于“太空”提供的獨(dú)特視覺(jué)沖擊和故事情節(jié)，更在于讓太空成為了一種精神層面的隱喻。經(jīng)歷了世界盡頭的冒險(xiǎn)，再回頭看來(lái)時(shí)之路，已經(jīng)變得完全不同。宇宙的寧?kù)o真空，帶來(lái)無(wú)限包容、無(wú)限安慰，讓人類(lèi)回歸到純凈的本真。

  《挑戰(zhàn)》重塑女性形象，但并沒(méi)有刻意地割裂性別，而是讓女性和男性成為了“同盟”。個(gè)體生命的缺憾痛楚在無(wú)私的救援后，得以用另一個(gè)家庭的完整來(lái)填補(bǔ)、重生。這就是純粹而偉大的女性力量。

  宏大的主題和直擊人心的構(gòu)思讓這部打破了科幻和真實(shí)界限的電影充滿(mǎn)了張力。那美好而脆弱軀體的憾然遠(yuǎn)征，印證著現(xiàn)實(shí)中“她引力”的存在，甚至延伸到了整個(gè)宇宙，昭示著人類(lèi)不是彼此孤立的存在，我們彼此緊密相連，時(shí)空融合，愛(ài)與夢(mèng)想也交匯在一起。文/記者 肖揚(yáng)