最近，一批懸疑劇密集播出：《棋士》《沙塵暴》《借命而生》……被公認(rèn)已經(jīng)很“卷”的懸疑賽道，這一批劇集“上新”卻未讓觀眾們膩煩，得到較高的評(píng)價(jià)，掀起追劇熱潮。

《沙塵暴》劇照。劇方供圖

懸疑劇為何能贏得年輕觀眾的青睞？通過(guò)這幾部高口碑劇集，我們可以看到一個(gè)共同點(diǎn)：好的懸疑劇不再只是解謎的游戲，而是能深刻剖析人心，照見(jiàn)時(shí)代。

推理破案，僅僅是懸疑劇淺層次的創(chuàng)作。如今，觀眾更希望透過(guò)一部劇，看到一個(gè)普通人與命運(yùn)的博弈、與時(shí)代的互動(dòng)，從而達(dá)成對(duì)生而為人根本價(jià)值的探尋和追問(wèn)。

有的懸疑劇展現(xiàn)了普通人如何在現(xiàn)實(shí)擠壓與人性欲望下走向失控。例如《棋士》，以21世紀(jì)初的南方城市為背景，講述了落魄圍棋教師崔業(yè)因一場(chǎng)意外卷入罪案，逐步走向犯罪，被身為警察的哥哥崔偉窮追不舍，兄弟二人黑白殊途的故事。

《棋士》在人物刻畫(huà)上摒棄非黑即白的二元對(duì)立，通過(guò)非線性敘事塑造了命運(yùn)洪流下的復(fù)雜個(gè)體，無(wú)論是“誤入歧途”的崔業(yè)還是身為警察的哥哥崔偉，都并非傳統(tǒng)意義上的臉譜化形象。該劇通過(guò)普通小人物的人性掙扎映照現(xiàn)實(shí)困境，在細(xì)膩的生活視角中與觀眾接軌。

在崔業(yè)的飾演者王寶強(qiáng)看來(lái)，崔業(yè)的人物底色很復(fù)雜，不是簡(jiǎn)單的白或黑。“他自卑又自傲，偏執(zhí)又扭曲，但人生如棋，步步都有變數(shù)。最終，崔業(yè)被心里的惡所吞噬，步入深淵。”

《棋士》探尋的是生活的經(jīng)歷如何改變了人，以及人又該如何在經(jīng)歷困難和誘惑時(shí)守住內(nèi)心。“善與惡就像鏡子的兩面，在不同的光線折射下，映射出人性的光影。”王寶強(qiáng)認(rèn)為，每個(gè)人的內(nèi)心都有陰暗面，而如何作出正確的抉擇尤為重要。

《借命而生》則探討了一個(gè)人在面對(duì)命運(yùn)的意外安排，以及社會(huì)變化浪潮中的種種誘惑時(shí)，該如何選擇自己的路。

這部劇的故事始于20世紀(jì)90年代初，警校高才生杜湘東被分配至看守所，在押送兩名嫌犯徐文國(guó)、姚斌彬時(shí)遭遇越獄事件。徐文國(guó)趁亂逃脫，杜湘東自此開(kāi)啟長(zhǎng)達(dá)20年的追捕生涯。曾經(jīng)一心想要離開(kāi)看守所的杜湘東，因?yàn)閼汛�職業(yè)信念、對(duì)真相的執(zhí)念，一直堅(jiān)持要做成這件事。

豆瓣開(kāi)分突破8分的懸疑劇《沙塵暴》，則在社交網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)年輕觀眾對(duì)劇中女性命運(yùn)的廣泛討論。

《沙塵暴》以八年懸案重啟為引，牽出埋藏多年且暗流洶涌的追兇故事。從懸疑劇技巧層面出發(fā)，《沙塵暴》手法很成熟，在前半部分埋的所有伏筆和“引線”，都在后面一一“炸”開(kāi)，讓觀眾頭皮發(fā)麻。但這部劇更戳中觀眾的是劇集內(nèi)核，對(duì)底層女性困境的挖掘和展現(xiàn)。

在《沙塵暴》最后，劉盈盈和王良開(kāi)車逃亡，停在了“庫(kù)魯”的界碑處。劉盈盈想要“走出去”，這是她一生的執(zhí)念，也是終究在命運(yùn)巨輪下無(wú)可奈何不得不“留下來(lái)”的遺憾。風(fēng)沙籠罩的“庫(kù)魯”，是這個(gè)地方所有底層女性走不出去的“盲山”。

在《沙塵暴》研討會(huì)上，飾演劉盈盈的張佳寧提到，自己以往塑造的大多都是“乖巧懂事的角色”，所以她拿到劇本的時(shí)候就被劉盈盈復(fù)雜的心理和人物層次深深吸引。

張佳寧形容，劉盈盈就像一朵“堅(jiān)韌的荊棘花”，在逆境中奮力掙扎，努力生根，她面對(duì)生活的姿態(tài)雖然顯得蜷縮，但被風(fēng)沙磨礪出的沉默中，藏著細(xì)膩的刺，那些刺是未愈合的傷口結(jié)的痂。“她不是用眼淚對(duì)抗人生命運(yùn)，而是將結(jié)痂的傷口作為盾牌。”

《沙塵暴》劇中，段奕宏和張瑤飾演的警察是線索式的人物，但在回溯師父過(guò)往的時(shí)候，警察這個(gè)群體又成為了風(fēng)沙中的“庫(kù)魯”的亮色。這部劇不僅書(shū)寫(xiě)鮮明的本土懸疑范本，還通過(guò)三代警察核心人物承繼，體現(xiàn)中國(guó)法律法治的發(fā)展進(jìn)步與司法公正的“紅線”堅(jiān)守。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、剖析和批判，構(gòu)成了懸疑劇敘事的重要內(nèi)容�！渡硥m暴》關(guān)注被時(shí)代遺忘的小人物，關(guān)注他們的痛苦、不安的靈魂。該劇導(dǎo)演譚嘉言在分享創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)也談到，當(dāng)下我們應(yīng)該思考一個(gè)問(wèn)題：懸疑題材如何踐行主流價(jià)值導(dǎo)向？

“不回避現(xiàn)實(shí)批判，但是在批判中我們應(yīng)該充滿善意和溫情——因?yàn)榕�判不是目的，而是為了讓這個(gè)世界變得更好。文學(xué)藝術(shù)的使命是平等地關(guān)注一切人的靈魂，文學(xué)藝術(shù)不能只關(guān)注挺立潮頭的人，而更應(yīng)該關(guān)注那些被時(shí)代大潮落下的人、被忘卻的人、被邊緣化的人。”譚嘉言說(shuō)。

《棋士》《借命而生》《沙塵暴》等高口碑懸疑劇觸動(dòng)觀眾的關(guān)鍵也在于，觀眾陪著故事中人一步步走到命運(yùn)最終的路口，發(fā)現(xiàn)燒腦的推理和解謎并非我們靠近這個(gè)故事的動(dòng)力、價(jià)值。在這一路見(jiàn)證里，我們終于了解他們的來(lái)時(shí)路和心中痛。

那些頗受好評(píng)的懸疑劇，對(duì)底層小人物的刻畫(huà)，總是飽含對(duì)命運(yùn)的深刻思索與悲劇成因的追問(wèn)，承載著沉甸甸的現(xiàn)實(shí)重量。一個(gè)抉擇對(duì)生活產(chǎn)生多少影響？在社會(huì)發(fā)展快節(jié)奏中被“落下”的人們會(huì)經(jīng)歷什么？這些都引發(fā)很多人的共鳴。

優(yōu)秀懸疑劇能成為一面鏡子，讓所有人在事件真相大白后，清晰看見(jiàn)那些被時(shí)代裹挾的小人物。