資料圖：蔡駿。作家出版社供圖

“作家應(yīng)該更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界、干預(yù)現(xiàn)實(shí)世界，我自己的作品也是愈加偏重寫實(shí)，每部作品均努力追求突破。”近日，中國(guó)知名懸疑作家蔡駿在北京接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者專訪時(shí)說(shuō)道。他同時(shí)表示，懸疑小說(shuō)在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越大，“也還有更多空間可以挖掘”。

蔡駿，1978年出生于上海，中國(guó)知名懸疑作家。出版社提供的資料顯示，蔡駿至今已出版《詛咒》、《荒村公寓》等20多部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，實(shí)體書(shū)銷量突破1000萬(wàn)冊(cè)。2012年，蔡駿以310萬(wàn)元年度版稅收入，位列“第七屆中國(guó)作家富豪榜”第16位。

2016年7月，蔡駿主編的懸疑類型MOOK書(shū)《羅生門·回憶》出版，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主金宇澄亦為之獻(xiàn)上開(kāi)篇之作。蔡駿，計(jì)劃通過(guò)努力，未來(lái)能做到一年出版三到四本。

寫懸疑小說(shuō)這項(xiàng)工作，對(duì)蔡駿來(lái)說(shuō)著實(shí)有些偶然，小時(shí)候他的夢(mèng)想是成為國(guó)家地理繪圖員。機(jī)緣巧合之下，22歲那年蔡駿開(kāi)始發(fā)表作品，從《病毒》開(kāi)始，一發(fā)而不可收拾。他說(shuō)：“大概2000年底，我跟一個(gè)網(wǎng)友聊天，說(shuō)想寫《午夜兇鈴》那樣的小說(shuō)。在某種程度上，《病毒》也受到了《午夜兇鈴》的一些影響”。

從《病毒》到《蝴蝶公墓》，蔡駿的靈感基本都源自日常生活。他常說(shuō)，自己是個(gè)敏感的人，對(duì)敏感的人來(lái)說(shuō)，從來(lái)不會(huì)缺乏靈感，“偶爾故事寫得太真實(shí)，我自己也會(huì)聯(lián)想到人內(nèi)心可能存在的各種邪念，也會(huì)被嚇到”。

“其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中的大部分案件并沒(méi)有那么復(fù)雜。我一直覺(jué)得，小說(shuō)應(yīng)該更加寫實(shí)。”出于這種理念，蔡駿的作品在風(fēng)格上更像歐美懸疑作家，“我前后期作品風(fēng)格變化比較大，每一部作品也都在追求突破”。

的確，以2011年為分界線，蔡駿之后的作品越來(lái)越偏重社會(huì)層面。在他看來(lái)，作家應(yīng)該更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界、干預(yù)現(xiàn)實(shí)世界，“我的小說(shuō)中推理情節(jié)也不多，也不會(huì)刻意去設(shè)置‘詭計(jì)’令讀者與書(shū)中人物處于同樣的‘解謎’視角”。

幾乎寫每一部作品，蔡駿都會(huì)事先想好提綱，然后在創(chuàng)作中根據(jù)新想法不斷調(diào)整故事進(jìn)程，“我的文章，故事的獨(dú)立性還是比較強(qiáng)的，可能會(huì)有同一人物貫穿其中，比如葉蕭，但就作品整體來(lái)說(shuō)，還是更想追求大作家巴爾扎克《人間喜劇》那種感覺(jué)”。

現(xiàn)在，蔡駿剛剛完成一部長(zhǎng)篇，也在寫“最漫長(zhǎng)的那一夜”系列短篇小說(shuō)。他覺(jué)得，相較于長(zhǎng)篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)的寫作快感更強(qiáng)烈，也更難一些，“你得在很短的篇幅內(nèi)把事情交代清楚”。

“我一直在寫懸疑作品，懸疑小說(shuō)在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越大，還有更多空間可以挖掘，但跟國(guó)外可能還是會(huì)有一點(diǎn)差距，包括讀者的閱讀習(xí)慣在內(nèi)，還需要進(jìn)一步養(yǎng)成。”蔡駿分析道。

隨著IP的火熱，蔡駿的不少作品也有了影視化計(jì)劃。2016年，由其小說(shuō)《謀殺似水年華》改編的同名電影上映。對(duì)于IP，蔡駿認(rèn)為，市場(chǎng)、讀者基礎(chǔ)固然重要，但從影視自身價(jià)值來(lái)說(shuō)，作品內(nèi)容更重要，“改編是否成功，跟故事本身精彩程度、編劇等一系列因素都有關(guān)系，并不是大IP改編效果就一定好”。

中新網(wǎng)北京(上官云)