海棠依舊:大處見得偉人雄才 微時(shí)感知總理人格(圖文)
“海棠依舊”,一個(gè)充滿詩(shī)意的名字。海棠,照鑒的是“周公吐哺,天下歸心”。41集重大革命歷史題材電視劇《海棠依舊》自開播以來(lái)便收到如潮好評(píng)。除了一件件重大歷史事件的精準(zhǔn)重現(xiàn),周恩來(lái)總理偉大的人格風(fēng)范和他對(duì)黨、對(duì)人民、對(duì)戰(zhàn)友、對(duì)親人無(wú)比的忠誠(chéng)和深情的厚誼,深深打動(dòng)了很多觀眾。有網(wǎng)友在微博里動(dòng)情地寫下:“總理好暖,海棠依舊,精神永存,看這部劇讓我們熱淚盈眶。”今天,小編帶你一起走進(jìn)這部電視劇,感受周總理矢志不渝的理想信念,無(wú)私奉獻(xiàn)的高尚情懷,以及潤(rùn)物無(wú)聲的人格魅力。

一、史詩(shī)品格,大處著眼在細(xì)處著墨
電視劇《海棠依舊》講述了周總理自新中國(guó)成立至1976年辭世這一歷史階段,為黨、為人民、為國(guó)家鞠躬盡瘁、無(wú)私奉獻(xiàn)的人生。全劇以編年體的方式將周總理所經(jīng)歷的重大歷史事件、歷史進(jìn)程作了全景式地呈現(xiàn):從國(guó)共和談破裂、百萬(wàn)雄師過大江開始,一直講到全國(guó)政協(xié)會(huì)議召開、開國(guó)大典、抗美援朝,最后直至文化大革命。時(shí)間跨度之大,出場(chǎng)人物之多,敘述事件之復(fù)雜,令全劇頗具史詩(shī)風(fēng)范。
為偉大人物立傳,必定要講述其歷史貢獻(xiàn)。明知萬(wàn)隆會(huì)議途中暗藏風(fēng)險(xiǎn),但為了拓展新中國(guó)的外交局面,周總理毅然前往;蘇聯(lián)專家撤走后,為了造出我們自己的原子彈,周總理頂著壓力堅(jiān)持大力支持科研工作……《海棠依舊》圍繞著這一系列與“國(guó)運(yùn)”緊密相關(guān)的重大歷史事件,徐徐展開、一一道來(lái),展現(xiàn)出周總理的過人膽識(shí)與雄韜偉略,這樣的精心塑造讓一代偉人更加“頂天立地”。

《海棠依舊》從大處著眼卻不僅僅只強(qiáng)調(diào)宏大事件的鋪陳,它更講求微觀敘事,從一樁樁小故事中折射出周總理獨(dú)特的人格魅力。作為領(lǐng)導(dǎo)人,周總理肩負(fù)著國(guó)家重任,但他又是如此的接地氣:他始終生活在人民群眾當(dāng)中,是一個(gè)與老百姓同呼吸共命運(yùn)的知心人。
例如,在抗美援朝問題上,全劇并不集中筆墨對(duì)周總理的政治決策大書特書,它別出心裁地選擇了周總理投身人民群眾,為前線戰(zhàn)士炒面這么一個(gè)細(xì)節(jié),以細(xì)節(jié)來(lái)打動(dòng)人。

再比如,在安全部署工作問題上,它用一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事入木三分地刻畫出周總理敏銳的洞察力和精準(zhǔn)的判斷力:在電視劇開篇,中南海的一名花匠因緊張而手抖,周總理路過時(shí)無(wú)意中瞥見,頓覺異常,他立刻下令調(diào)查,最終查出這名花匠其實(shí)是潛伏已久的特務(wù)。
早在青少年時(shí)期,周總理就立下“吾將公之天下,使四萬(wàn)萬(wàn)人共得而仆之”的志向。對(duì)此,電視劇又如何傳神表達(dá)?還是用細(xì)節(jié)說(shuō)話。
周總理到伯延公社調(diào)研,看到了老區(qū)群眾因饑荒而吃樹皮的慘像。爽直的莊稼漢張二廷天不怕地不怕地說(shuō):“如果你糊弄我們,總理,再過三年你也會(huì)餓死。”老百姓一語(yǔ)驚人!周總理聽后非但不生氣,反而感謝張二廷敢說(shuō)真話,并愧疚地自我檢討。

正是這些生動(dòng)的細(xì)節(jié),使觀眾產(chǎn)生情境代入感,真切體悟到周總理心系民生、兢兢業(yè)業(yè)的公仆精神。
二、詩(shī)化語(yǔ)言,藝術(shù)呈現(xiàn)人物文化人格
《海棠依舊》的名字取自宋代女詞人李清照的《如夢(mèng)令》“昨夜風(fēng)疏雨驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道‘海棠依舊’。‘知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。’”從某種意義上說(shuō),片名就為全片的審美追求奠定了詩(shī)意的基調(diào)。第一集就非?垲}地描述了周恩來(lái)和鄧穎超信步在西花廳海棠樹下的一番對(duì)白。當(dāng)時(shí),周總理對(duì)鄧穎超說(shuō):“海棠花好,看得人心里很溫暖,它古樸大方、不張揚(yáng),但又不失艷麗,花與花之間很團(tuán)結(jié),所以它生長(zhǎng)得很茂盛。”

之后,兩人還就蘇東坡《海棠》的一句“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝”進(jìn)行了討論。這既表明了周總理和鄧穎超對(duì)海棠的眷眷深情,也寄托了兩人浪漫的深情厚意和美好的革命理想。可以說(shuō),對(duì)海棠花的描述就是一種詩(shī)意的表達(dá),而在不同場(chǎng)景中出現(xiàn)的海棠花,又構(gòu)成一種對(duì)時(shí)代環(huán)境變遷的詩(shī)化隱喻。例如,在開國(guó)大典前領(lǐng)悟毛主席“把今天的建國(guó),比作雨中的海棠”;在“文革”風(fēng)雨摧殘下痛感花自飄零;在病中陷入落英繽紛的無(wú)限感傷……周總理的萬(wàn)般思緒都寄寓在了海棠這一意象當(dāng)中。

此外,貼合時(shí)代背景的歌謠的穿插使用,也強(qiáng)化了作品的詩(shī)性美學(xué)特征。例如,周總理在視察災(zāi)區(qū)時(shí)領(lǐng)唱《我們走在大路上》;在病榻上和鄧穎超、葉劍英一起聽《長(zhǎng)征組歌》;在彌留之際與鄧穎超共同吟唱《國(guó)際歌》……歌曲配合畫面營(yíng)造出美感,抒情意味濃郁,從而極其鮮活地塑造出了周總理的文化人格。
片中有一段關(guān)于1966年河北邢臺(tái)大地震的場(chǎng)景。在周總理親臨一線指揮抗震救災(zāi),深入災(zāi)區(qū)慰問群眾的常規(guī)鏡頭之外,還有一段特殊的處理:周總理視察時(shí),余震突然襲來(lái),他不假思索地用身體護(hù)住了身邊的一個(gè)孩子。生死關(guān)頭,周總理把老百姓的生命看得比自己的生命更重要,這是何等崇高的精神世界寫照!

再例如,幾位著名民主人士到西花廳赴宴,沈鈞儒的新袍子不慎被菜湯撒污,周總理立即拿餐巾上前為他擦拭長(zhǎng)袍上的湯水。只此一系列低頭、附身、擦拭的動(dòng)作,將周總理細(xì)致周到、先人后己的人格魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。難怪主演孫維民曾感慨,拍攝《海棠依舊》的過程,就是向周總理偉大人格魅力致敬與學(xué)習(xí)的過程,每一次表演對(duì)他來(lái)說(shuō)都是一次靈魂的凈化和陶冶,“攝制組全體成員有一個(gè)口號(hào),叫‘演總理、學(xué)總理,用真情、用激情,全身心地進(jìn)入創(chuàng)作’”。

三、以情動(dòng)人,人物關(guān)系以情展開維系
《海棠依舊》根據(jù)周恩來(lái)侄女周秉德的同名小說(shuō)改編,以人帶事、以人寫史,是作品對(duì)人物的處理原則。由于劇中出場(chǎng)人物眾多,又擔(dān)負(fù)著引出不同歷史事件的重任,所以,《海棠依舊》還著力于人物關(guān)系地梳理與編織。從周恩來(lái)與毛澤東、朱德、鄧小平、葉劍英等人的革命情誼,到其與夫人鄧穎超的伉儷情深,再到與親人的骨肉親情,所有的人物關(guān)系均以情來(lái)聯(lián)結(jié)。不妨以親情為例來(lái)感受《海棠依舊》的動(dòng)情之處。周總理很重視親情,但對(duì)親屬要求嚴(yán)格,其制定的十條家規(guī),不僅定得很嚴(yán),而且身體力行。劇中,八嬸母從老家趕到北京看望周總理,周總理端出一碗餛飩充滿歉意地讓八嬸母嘗嘗。


面對(duì)一臉迷茫的八嬸母,周總理解釋道:“您忘了,我離開家(40年前)去東北的那天早上,您送我去車站,我們路過一個(gè)餛飩鋪,您說(shuō)那里的餛飩最好吃了,‘八嬸母請(qǐng)你吃餛飩,等你出息,回來(lái)請(qǐng)八嬸母吃’。結(jié)果一碗餛飩我都吃光了,您一口沒吃,后來(lái)一想起您,就很慚愧。就一碗餛飩,我都沒讓您吃上”。短短一則親情故事,把周總理極其豐富細(xì)膩的感情展現(xiàn)地淋漓盡致。
除了八嬸母,劇中還描述了周總理與其他親人的故事。侄子爾輝在京工作,希望把女朋友調(diào)來(lái)解決兩地分居問題,不想徇私的周總理動(dòng)員爾輝回老家;侄女周秉建完全通過正當(dāng)手續(xù)入伍參軍,他卻讓她脫掉軍裝回草原當(dāng)牧民……總理深深愛著家人,但為了國(guó)家的利益,人民的利益,他對(duì)親人的要求近乎“苛刻”。
電視劇《海棠依舊》的成功,給我們傳遞出這樣的信息:觀眾對(duì)重大革命歷史題材的影視劇感不感興趣,關(guān)鍵是看我們是否能拿得出對(duì)得起我們這個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀作品。觀眾期待的不只有那些高收視率和高票房的商業(yè)影視劇,還希望有更多像《海棠依舊》這樣,能重視本土文化、遵循藝術(shù)規(guī)律、講好中國(guó)故事的“挑梁”之作,真正讓我國(guó)的影視劇創(chuàng)作由“高原”走向“高峰”。
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