暑假期間，電影、電視劇市場又迎來了一波消費高潮。不過，觀眾們發(fā)現(xiàn)，電影暑期檔猶如溫吞水，近百部電影看起來熱熱鬧鬧，卻沒有真正的亮點，《發(fā)條城市》《快手槍手快槍手》《陸垚知馬俐》等平淡無奇。電視劇則是《幻城》《青云志》《秀麗江山之長歌行》《九州天空城》的天下，基本上是穿越、奇幻題材，熱鬧之余備顯空洞。近年來現(xiàn)實題材影視劇日漸式微，主創(chuàng)人員面對當下社會生活，顯得格外疏離和無力。

　　先看電影方面：《滾蛋吧，腫瘤君》過濾了社會生活中的各種矛盾與沖突，只剩下“笑對人生”；《小時代》系列則充斥著夸張浮華，流光溢彩的現(xiàn)實生活卻距離當下社會十萬八千里；《夏洛特煩惱》看起來是表現(xiàn)小人物的夢想，但穿越搞笑情節(jié)墮入了反智的窠臼，把下作無聊當智慧有趣；《老炮兒》仿佛一首可憐兮兮的挽歌，把“革命”年代的江湖匪氣當做歷史的主旋律，悲壯的背后其實淪為滑稽。

　　現(xiàn)實題材電影曾經(jīng)與娛樂大片分庭抗禮，后來則被擠到邊緣，近幾年又靠娛樂性重獲新生，但內(nèi)在的鋒芒已經(jīng)日漸消失。《泰囧》《親愛的》《搜索》《人山人�！返龋�靠低俗的搞笑與膩味的煽情吸引觀眾，卻基本沒有生活的質(zhì)感、社會的跌宕。眾多電影還熱衷于跟風、模仿，如青春電影中，《那些年我們一起追的女孩》之后，《致青春》還算差強人意，但隨之而來的《匆匆那年》《左耳》《桅子花開2015》《原來你還在這里》《青春派》等等，幾乎讓觀眾“傻傻分不清”，更談不上從本質(zhì)上把握社會現(xiàn)實了。

　　再看電視劇方面：家庭倫理劇前些年在雞飛狗跳中掙扎，這幾年有所收斂，但隨即又陷入平庸的窠臼，一味“講奉獻”、“講團結(jié)”、“講溫情”，回避家庭矛盾的同時更加回避了社會矛盾。2007年的《金婚》，雖然整天“吵吵鬧鬧”，但很有“年代感”，揭示了一定的社會現(xiàn)實。近年來的《父母愛情》《虎媽貓爸》《好大一個家》等，雖然看起來沖突不斷，但基本上局限于家庭，問題的根源也往往歸結(jié)于個體。這幾年醫(yī)療劇也很火，但基本上已經(jīng)成為“典型報道”�！懂a(chǎn)科醫(yī)生》中，一批產(chǎn)科醫(yī)生面對每一位病患都盡職盡責，充分展現(xiàn)了當代醫(yī)務(wù)工作者的“正能量”�！肚嗄赆t(yī)生》展現(xiàn)青年醫(yī)生的夢想與成長，他們竭盡全力維護醫(yī)術(shù)的圣潔和榮譽。很顯然，這些電視劇即使與《心術(shù)》相比，針砭現(xiàn)實的鋒芒也有明顯減弱。

　　同樣一批主創(chuàng)人員，把握架空歷史的《瑯琊榜》的時候，無論是人物塑造，還是文化挖掘，都顯得游刃有余，而處理現(xiàn)實題材的《歡樂頌》時，卻左支右絀，整天在閨蜜間兜圈子，卻沒有能力真正走向社會。從《奮斗》的理想主義，到《蝸居》的直面現(xiàn)實，再到《歡樂頌》的浮華蒼白，一條清晰的脈絡(luò)顯示：電視劇處理現(xiàn)實題材的能力正在逐漸喪失。

　　近年來，很多影視劇主創(chuàng)人員習慣性地回避矛盾，對社會上的各種不正�，F(xiàn)象視而不見，甚至于把很多困頓，一味歸結(jié)為個體的局限，并且通過自身的克制、忍讓、茍且就能得到解決。目光總是聚集在那件“華美的睡袍”上，至于上面的虱子，卻選擇視而不見，更不會去追問虱子的來源。

　　很多影視劇主創(chuàng)者熱衷于把“正能量”掛在嘴邊，然而他們對“正能量”的理解卻非常狹隘，認為只有一團和氣、無關(guān)痛癢才是正能量，因而，他們拍起片子來顯得格外機械、教條，而且顯得尤其“乖巧”、“聰明”。另一方面，他們一頭扎進了娛樂、消費的大潮，浮華搞笑、低俗迎合，一味追著金錢而去。

　　近年來，一種小資和所謂中產(chǎn)的氣息，也籠罩在影視劇創(chuàng)作之中，催生了一種虛偽的社會現(xiàn)實，杯水風波、浮光掠影，卻不愿意或者沒有勇氣翻開表面的浮華�？雌饋硎乾F(xiàn)代氣息，其實當中充斥著病態(tài)審美。值得注意的是，很多影視劇創(chuàng)作者，面對各種有形無形的困難，變得越來越左右逢源，而在文化審美上，一味崇古、復(fù)古，甚至于泥古不化，把時尚理解成浮華，制造了一種空洞而虛幻的“視覺盛宴”。

　　值得一提的是，近幾年有兩部優(yōu)秀影視劇給人留下了深刻印象。電影《歸來》從愛情的角度進入“文革”歷史，而思考的力度卻直逼當下；電視劇《北平無戰(zhàn)事》從抗戰(zhàn)歷史切入，其觀照現(xiàn)實的力量卻尤其耐人尋味。藝術(shù)的力量，需要對社會、對時代有本質(zhì)的認識和把握，對影視劇主創(chuàng)人員來說，尤其需要智慧、勇氣和責任感。本報記者賈夢雨