激發(fā)、珍視年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的崇敬，用當(dāng)代人的視角向他們的同齡人訴說他們領(lǐng)略、感受到的文化魅力與價(jià)值，這或許就是傳統(tǒng)戲劇的一條突圍之路。

　　環(huán)境式越劇《新龍門客�！坊鹆恕�數(shù)據(jù)顯示，從2023年3月28日首演至2024年2月，《新龍門客�！费莩�162場(chǎng)，收獲了大麥9.5分、貓眼9.7分、豆瓣8.4分的高分評(píng)價(jià)。根據(jù)創(chuàng)演方浙江小百花越劇團(tuán)統(tǒng)計(jì)，截至目前，《新龍門客棧》的抖音相關(guān)視頻播放量超過18億次，微博相關(guān)話題閱讀量超過1億次，小紅書相關(guān)話題瀏覽量突破9800萬次。在這樣的流量加持下，通過《新龍門客�！范�知道越劇的人數(shù)占比，早已超過了先前所統(tǒng)計(jì)的單場(chǎng)觀眾的80%。隨著兩位年輕主演陳麗君、李云霄登上中央廣播電視總臺(tái)春晚舞臺(tái)，越劇、越劇演員與觀眾的距離進(jìn)一步拉近。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體的發(fā)展，緣起于農(nóng)業(yè)文明的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。環(huán)境式越劇《新龍門客�！肥莻鹘y(tǒng)戲劇從業(yè)者面對(duì)嶄新的時(shí)代、立足世界戲劇語境的一次有益探索。盡管一部作品的“出圈”可能帶有一定偶然性，但劇種、院團(tuán)、演員的長(zhǎng)期努力耕耘、守正創(chuàng)新，無疑更具深刻的必然性，用浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛的話講，《新龍門客�！返�“出圈”是一次帶有偶然性的厚積薄發(fā)。面向當(dāng)代，傳統(tǒng)戲曲融合創(chuàng)新、火爆“出圈”的方法論，值得細(xì)心總結(jié)。

　　技藝要精湛，創(chuàng)新需大膽

　　較之于傳統(tǒng)戲曲的演出方式，《新龍門客�！奉H具新意與時(shí)尚感，該劇打破鏡框式舞臺(tái)的表演邏輯和敘述風(fēng)格，采用了環(huán)境式戲劇這一在年輕人中間頗有市場(chǎng)的演劇模式，聯(lián)合出品方一臺(tái)好戲文化傳媒（上海）有限公司在環(huán)境式戲劇方面的制作經(jīng)驗(yàn)，為《新龍門客�！分�力良多。由于演出空間、觀演關(guān)系的改變，觀眾的視線不再需要追著劇中的某一個(gè)角色看戲，劇情事件就在身邊展開，觀眾就是故事的一部分。

　　與觀眾近距離觀演相適應(yīng)，該劇在服化道的設(shè)計(jì)上弱化傳統(tǒng)越劇的水袖、護(hù)領(lǐng)、靴白這“三白”，采用了更貼合大眾一般認(rèn)知的精致古裝，演員妝容也作了調(diào)整，比鏡框式舞臺(tái)上的戲妝更加淡雅、更具親和力。“沉浸式戲劇我不是第一次看，但環(huán)境式戲曲從內(nèi)容到形式，還是大大突破了我對(duì)戲曲演出的原有印象。”有觀眾看過《新龍門客�！泛笤谏缃�媒體上表示，“因?yàn)椤缎慢堥T客�！返男迈r感入了越劇的‘坑’，但我留下來不是因?yàn)樾迈r，而是因?yàn)樵絼��?shí)在是美。”

　　盡管《新龍門客棧》的演劇模式發(fā)生了改變，并為此調(diào)整了服化道設(shè)計(jì)，但越劇藝術(shù)的傳統(tǒng)技藝、韻味、美感均在極大程度上獲得了尊重、保留與凸顯�！缎慢堥T客�！讽�(xiàng)目發(fā)起人、藝術(shù)總監(jiān)、越劇表演藝術(shù)家茅威濤表示，主創(chuàng)們不僅把電影《龍門客�！芬浦渤稍絼。�而且對(duì)電影故事做出創(chuàng)造性改編，對(duì)武俠精神進(jìn)行了一次來自傳統(tǒng)戲劇的致敬。主創(chuàng)從電影《龍門客�！分刑釤挸鲑Z廷這一小角色，是因?yàn)樗麄兌�得，越劇女小生是這個(gè)劇種的魅力所在，這種藝術(shù)處理最能展現(xiàn)越劇的特色。

　　此外，《新龍門客�！费赜昧嗽絼≡缙谇�調(diào)“呤哦調(diào)”，還把戲曲的刀槍把子與武術(shù)、舞蹈等進(jìn)行了結(jié)合，多維度展現(xiàn)傳統(tǒng)之美。讓傳統(tǒng)戲劇、傳統(tǒng)文化真正走近當(dāng)代人，以文化帶動(dòng)旅游，讓藝術(shù)融入生活，正是《新龍門客�！穭�(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的追求。他們深感，深耕市場(chǎng)絕不意味著追求花樣、一味迎合，作為藝術(shù)傳承者、市場(chǎng)開拓者，拿出優(yōu)秀的作品，用成熟的商業(yè)手段把博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化介紹給更多人，才是當(dāng)仁不讓的使命。

　　把作品擺上時(shí)代的貨架

　　對(duì)于觀眾來說，走進(jìn)劇場(chǎng)追求的是好看的內(nèi)容、有趣的形式、出色的體驗(yàn)。對(duì)一部“出圈”之作的創(chuàng)作者、運(yùn)營(yíng)者而言，從策劃、制作到運(yùn)營(yíng)、宣傳，每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，多方的努力才能造就精彩的舞臺(tái)表現(xiàn)、取得理想的效果。

　　回顧總結(jié)《新龍門客棧》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，茅威濤認(rèn)為，鼓勵(lì)更多有才華、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪贻p人投入創(chuàng)作，相信他們的創(chuàng)造力和使命感，是非常重要的一點(diǎn)�！缎慢堥T客棧》起用了一批在戲劇圈內(nèi)相當(dāng)陌生的主創(chuàng)人員，平均年齡不到35歲，年齡最小的編劇是位“95后”。作品排演過程有名家前輩保駕護(hù)航，但核心創(chuàng)意均由年輕人自己完成。“年輕人或許技藝還不夠成熟，也缺乏足夠的經(jīng)驗(yàn)，但他們能捕捉到貼近時(shí)代的語匯，他們懂得當(dāng)下的觀眾想看什么樣的戲。”茅威濤說。激發(fā)、珍視年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的崇敬，用當(dāng)代人的視角向他們的同齡人訴說他們領(lǐng)略、感受到的文化魅力與價(jià)值，這或許就是傳統(tǒng)戲劇的一條突圍之路。

　　此外，《新龍門客�！吩谥谱髂Ｊ接绕涫茄輪T招募上，借鑒了音樂劇等藝術(shù)門類的社招方式，以浙江小百花越劇團(tuán)為演出主體，打破院團(tuán)疆界，吸納更多優(yōu)秀青年演員加盟演出、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。面對(duì)具有互聯(lián)網(wǎng)思維、游戲思維的年輕受眾，《新龍門客�！方梃b了音樂劇商演領(lǐng)域已逐漸規(guī)�；�、標(biāo)準(zhǔn)化的駐演、排演運(yùn)營(yíng)方法，在劇目營(yíng)銷、會(huì)員服務(wù)、文旅體驗(yàn)、藝人IP開發(fā)等多個(gè)細(xì)分領(lǐng)域發(fā)力。“如何讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在這個(gè)時(shí)代得以充分傳播并驚艷世界？如何創(chuàng)作出貼合時(shí)代、朝著市場(chǎng)出發(fā)的作品？我的回答是，我們要改變觀念、思路和意識(shí)，向別的更加成熟的行業(yè)學(xué)習(xí)借鑒。我們必須首先確保自己的作品能夠擺上時(shí)代的貨架。”茅威濤說。

　　在茅威濤看來，《新龍門客棧》的“出圈”在預(yù)料之外、情理之中，是幾代越劇創(chuàng)作者、傳承者共同努力的成果。浙江小百花越劇團(tuán)在過去20多年的發(fā)展歷程中，始終將作品具有人文精神、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)、能與當(dāng)代人的價(jià)值取向與審美偏好共鳴，作為藝術(shù)創(chuàng)作的三要素。“對(duì)我們而言，《新龍門客棧》只是更進(jìn)一步的開始，期待它能夠成為年輕人認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲劇、走近傳統(tǒng)戲劇的一扇窗口，讓更多的優(yōu)秀劇種為年輕人所熟知并熱愛，讓戲劇回歸年輕人的生活，讓生活重構(gòu)當(dāng)代中國(guó)戲劇。”茅威濤說。（羅群）