2012年上映的電影《普羅米修斯》中，大大減輕了傳統(tǒng)宇航服的笨重感，搭配故事中設(shè)定的工業(yè)活動(dòng)情節(jié)，影片中的緊身宇航服采用混搭風(fēng)格，既有深藍(lán)色沉重的保護(hù)墊工裝，又有蒸汽朋克的元素，整體造型更便于人物靈活行動(dòng)。

這款來自NASA的被稱為Z-2的太空服，將允許宇航員在火星表面更輕松行走，并且不需要進(jìn)入氣閘艙，宇航員就可以輕松將其脫下。

麻省理工學(xué)院教授Dava Newman設(shè)計(jì)的概念宇航服，NASA資助了這項(xiàng)稱為BioSuit的項(xiàng)目，這款宇航服使用緊身的彈性材料來保持壓力，并且給予穿著者最好的機(jī)動(dòng)性。

在惡劣的太空環(huán)境中，衣服是否靠譜兒，決定著你能不能生存下來。對(duì)于宇航服來說，舒適感、時(shí)尚度，都必須為功能性需求讓路，因?yàn)樵谝�美和要命發(fā)生沖突的時(shí)候，絕大多數(shù)人的選擇都是明智的，因?yàn)?mdash;—

NASA（美國宇航局）選擇了新的宇航服鋰電池供應(yīng)商。7月17日，LG集團(tuán)旗下子公司LG化學(xué)宣布,將為NASA宇航服的生命保障設(shè)備提供驅(qū)動(dòng)電池。

在惡劣的太空環(huán)境中，衣服是否靠譜兒，決定著你能不能生存下來。對(duì)于宇航服來說，現(xiàn)實(shí)中服裝所追求的舒適感、時(shí)尚度，都必須為功能性的需求讓路。

如果真的要來一場(chǎng)說走就走的太空旅行，你知道應(yīng)該怎么穿嗎？當(dāng)科幻的異想程序啟動(dòng)，一場(chǎng)未來主義的時(shí)裝秀緩緩拉開帷幕……

戶外經(jīng)典款 “大白”造型難以顛覆

宇航服當(dāng)然位列太空旅行必備清單之首。最經(jīng)典的造型莫過于“水星計(jì)劃”的銀色套裝或者“阿波羅計(jì)劃”的一體式白色服裝。那是一個(gè)令人振奮的二十世紀(jì)70年代，為航天員登月而研制的航天服，配備背包生保系統(tǒng)、應(yīng)急氧儲(chǔ)備及天線裝置，綜合保溫、供氧、抗壓等功能，共重93kg，這意味著即便月球上的重力減小到地球的六分之一，宇航員也仍然要移動(dòng)重達(dá)15.5kg的裝備。這種經(jīng)典款的宇航服外形看似迪士尼動(dòng)畫《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的健康機(jī)器人大白，實(shí)際行動(dòng)力和靈活性卻遠(yuǎn)不如大白。

既然如此厚重不便，人能否脫下宇航服在外太空著陸或行走呢？按照《銀河系漫游指南》，人在真空中只能存活30秒，這個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度顯然帶有文學(xué)性的夸張——實(shí)際上，人在真空中保持意識(shí)的時(shí)間為3分鐘，可能挽回生命的時(shí)間為8分鐘——但它至少說明了這樣一個(gè)事實(shí)，即外太空輻射、缺氧和失壓的真空環(huán)境對(duì)人體的傷害都是致命的。因此艙外活動(dòng)裝備即特種宇航服顯得尤為重要，它與其說是一件衣服，不如說是一艘小型的宇宙飛船。而在設(shè)計(jì)宇航服時(shí)，實(shí)用性和安全性成為宇航服制作中的重中之重，盡可能多的功能性考慮壓倒了視覺美學(xué)的需求，色彩也沿用白、銀、灰等金屬色系。這種科技感和可操作性強(qiáng)的風(fēng)格一直為主流電影所青睞，如2009年上映的《月球》、2013年上映的《地心引力》以及2014年上映的《星際穿越》，雖略有精簡(jiǎn)，但片中的白色宇航服造型顯然符合我們對(duì)“大白”宇航服的普遍認(rèn)知。

唯美浪漫款 美得一點(diǎn)也不真實(shí)

如果說在起步階段的宇航服設(shè)計(jì)中沒有一樣?xùn)|西是為了裝飾，那么隨著科技的發(fā)展，我們對(duì)視覺元素的需求越來越大。這種需求可能表現(xiàn)為一種浪漫化的想象，比如《太空英雌芭芭麗娜》（1968年）開篇那場(chǎng)香艷的零重力環(huán)境下的脫衣戲，以及簡(jiǎn)·方達(dá)身上那件前衛(wèi)而華麗的透視太空衣，虜獲了大熒屏前無數(shù)電影迷的心。又如《異形》中的陸軍少尉艾倫·雷普莉，在更換全套白色宇航服時(shí)那緊張而性感的場(chǎng)景，同樣堪稱科幻影史的經(jīng)典。再如在《地心引力》（2013年）中，脫去宇航服的桑德拉·布洛克臥身在太空艙內(nèi)，身體下方的燈光透著圣潔的光彩，寧靜而圣潔，宛如重回母體的胎兒，煥發(fā)著令人窒息的美。

這些電影場(chǎng)景深入人心，卻嚴(yán)重違背了實(shí)際情況。即便有更加先進(jìn)的加壓艙作為保障，真正的宇航員如果拒絕特制的衣服或保護(hù)措施，也將導(dǎo)致在失重狀態(tài)下肌肉的萎縮。因此對(duì)于宇航服的改造與其說是創(chuàng)新，不如說是調(diào)整，是在功能性的基礎(chǔ)上增添時(shí)尚性。

例如《火星救援》中馬特·達(dá)蒙那身亮橙色火星宇航服用色頗為大膽，突破了工業(yè)金屬色系，成為生命、時(shí)尚、創(chuàng)造力的象征體，而設(shè)計(jì)師加入的收腰和墊肩等時(shí)尚要素實(shí)際上增強(qiáng)了主人公的主觀的、感性的力量，這契合了影片的主題：在理性所無法應(yīng)對(duì)的火星絕境中，是求生的意志和堅(jiān)韌的信念幫助他依靠?jī)H有的供給撐過了漫長(zhǎng)的等待。

艙內(nèi)輕便款 將夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

電影之所以被譽(yù)為造夢(mèng)機(jī)器，一個(gè)最重要的原因就在它的創(chuàng)造力——雖然以現(xiàn)實(shí)科技為母體，但電影的異想世界在某種意義上突破了現(xiàn)實(shí)的疆界，極具先鋒性地將它的未來主義美學(xué)追求轉(zhuǎn)化為藝術(shù)現(xiàn)實(shí)。

例如《2001：太空漫游》（1968）里太空船空姐的帽子像半顆水煮蛋、宇航服像是胸口鑲了臺(tái)公用電話機(jī)的塑膠套子，這些蛋形帽子在現(xiàn)在看來可能引人發(fā)笑，但在當(dāng)時(shí)卻是最具未來感的設(shè)計(jì)，乃至于成為上個(gè)世紀(jì)70到90年代太空風(fēng)格時(shí)裝風(fēng)尚的靈感來源�！缎请H迷航》系列中，斯波克的鍋蓋頭造型搭配拼色套頭衫已經(jīng)成為復(fù)古太空風(fēng)的時(shí)髦標(biāo)識(shí)，而且無論設(shè)計(jì)如何演進(jìn)，星艦制服基本保持了軍裝元素與配色設(shè)計(jì)，以及胸口的字母標(biāo)識(shí)，可謂是科幻影視史上辨識(shí)度最高的服裝……

總之，艙外宇航服所無法兼具的科學(xué)性和藝術(shù)性，巧妙地在太空飛船艙內(nèi)或太空站內(nèi)的方寸天地里找到了平衡。在裝置了加壓艙的飛船內(nèi)部，我們的太空游客終于得以脫下笨重的宇航服，換上更加輕便的飛行服裝，后者以造型之百變、風(fēng)格之前衛(wèi)、用色之獨(dú)特、剪裁之新穎，直接引領(lǐng)了現(xiàn)實(shí)世界未來主義的時(shí)裝風(fēng)潮。（作者：陳丹）