畫家范建宇

       百年來的新中國畫運(yùn)動，在客觀上正改變著以傳統(tǒng)中庸平和審美意識為心理基礎(chǔ)的中國畫，這一切預(yù)示和說明著中國畫以感性為特征，向藝術(shù)自覺的復(fù)歸，因此，當(dāng)代中國畫創(chuàng)作日益體現(xiàn)為更為舒展的審美形態(tài)。

       我們正是從這一背景和角度，去審視并讀解范建宇的花鳥畫作品的。

 范建宇作品

       在傳統(tǒng)與創(chuàng)新互動，交織并行的時(shí)代，范建宇的創(chuàng)作顯然是在這兩者之間找回感性生動的審美意向和形式的，在一絲懷舊的情緒中，可以看到畫家對趙孟頫‘石如 飛白木如榴，畫竹還要八法通’的理解與感悟，因此，范建宇仍然信守著‘以技入境’的方法，他醉心于在豐厚的傳統(tǒng)資源中吮吸，以滋補(bǔ)自己；與此同時(shí)，他又時(shí) 時(shí)感受著中國畫開始和正在完成著的巨大歷史轉(zhuǎn)折，所以，他在借鑒傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中更注重‘我自為我’和蛻變式的變異，使之更符合中國畫的規(guī)律與本質(zhì)。

       就作品而言，范建宇的作品已不是單純技巧的運(yùn)用結(jié)果，而是當(dāng)代文化語境下多重心態(tài)的自然流露，一種對于復(fù)雜生命律動的主觀把握，筆墨，色彩之間涵蘊(yùn)著 ‘天地之性’和‘氣質(zhì)之性’，自我的生活感懷切近生命的本體，使筆墨意向更情緒化，更內(nèi)心化，也更接近自由浪漫的感性生命形式。

 范建宇作品

       而范建宇筆下的花鳥畫形式，仍然屬于在特定法度中的抒情，筆墨的寫意方式，圖式的開闔聚散，意境的含蓄雋永，氣息的生機(jī)郁勃，使法度規(guī)范中的自由，規(guī)矩中的方圓，程式中的從容，限制中的舒放，在回歸到自覺中實(shí)現(xiàn)對筆墨形式美的追求。

 范建宇作品
 

       范建宇善于在寫意的理念中，提升出一種近乎抽象的思考能力和認(rèn)識能力，他把寫意花鳥畫的筆墨從濃濕墨，淡濕墨，演繹為‘游心物外’和‘風(fēng)神骨氣者居上’ 的精神性語言特質(zhì)，在充實(shí)之中變幻為有聚有散，有虛有實(shí)，有內(nèi)有外，有斷有連，有層次，有風(fēng)致，有靈動，有飄逸的多種美感與多種可能性的變化，這里我們分 明感受到。

 范建宇作品

       范建宇在前人那里獲得的寶貴諭示‘筆法要古，墨氣要厚，丘豁要穩(wěn)，氣韻要渾，’氣韻由筆墨而生，或取圓渾而雄壯者，或取順快而流暢者；作為當(dāng)代畫家，范 建宇以獨(dú)立的思考與成熟的筆墨語言，通過藝術(shù)尋求著對自然生命的把握，因此，他的花鳥畫已從簡單地詠物言志的原則中脫離，深化為對生命形態(tài)和生命形式的尋 找，發(fā)現(xiàn)與表達(dá)。，

       氣厚則蒼，神和乃潤，范建宇在‘畫氣不畫形’的實(shí)踐中，在悉心研究前人的經(jīng)驗(yàn)中，自出機(jī)杼，把幻想天性，浪漫情懷，個(gè)性風(fēng)骨，中和氣度整合為作品整體， 使畫面流動著歷史的文脈，文化的底蘊(yùn)，生命的活力，當(dāng)他們化作長于表現(xiàn)的形式，結(jié)構(gòu)，力度，節(jié)奏，韻律后，一種頗具魅力的結(jié)構(gòu)關(guān)系揭示的便不再是畫面本 身，而是生命的本身及其形式，它是一種直覺感悟的結(jié)果，直擊欣賞者的精神深處。當(dāng)然，出于畫家自身對現(xiàn)實(shí)生活，自然萬物的襟懷使然，筆墨取向便依主觀導(dǎo) 引，必然呈現(xiàn)出清新雅致，潤秀含蓄的情境和效果。譬如，畫家筆下的玉米，茁壯勁挺，氤氳樸素，透出不獵奇，不矯情，不雕琢，不做作的天真平淡之質(zhì)，這都是 難能可貴的，而諸如玉蔬的寫意隨性表現(xiàn)與昆蟲的工整細(xì)致，適成對此，使小品不小，含蓄蘊(yùn)籍，境生象外，意味無盡；其他如‘輕衣薄著幾枝間，’‘雪梅戀’， ‘團(tuán)葉風(fēng)搖碧玉珠，’‘飛向林間自在啼，’等等，都體現(xiàn)出篤意繪畫致與典雅，它既是技術(shù)嫻熟的佐證，也是風(fēng)骨與人文修養(yǎng)的結(jié)晶。范建宇成長并成熟于當(dāng)代文 化語境之中，當(dāng)代文化語境作為他藝術(shù)的沃土，定會使他的藝術(shù)根深葉茂，使他的步履越來越堅(jiān)實(shí)。（文/徐恩存 著名畫家 美術(shù)批評家 《中國美術(shù)》主編）

 范建宇作品