畫家聶麗近影

　　初見聶麗，美目流盼，清水芙蓉，書卷氣很濃，很難將這位８０后的女孩和畫家聯(lián)系在一起。但觀其作品畫面意境青翠秀麗、溫蘊濃郁，己有些仙居氣象。造形筆法中西貫通，點、線、面交融渾化，頗具寫真之功力。其作品既有多鉤廓，少皴筆，著色濃重；又在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠既燦爛明艷，又溫蘊俊秀。透過筆墨宣紙品其詩情畫意，使人不相信這氣勢磅礴、意境深邃的畫卷竟是出自一位年輕的女畫家之手。畫卷中無不體現(xiàn)了那種對于形式的不懈創(chuàng)造精神，對本民族與異域的借鑒與學(xué)習(xí)的精神。

　　聶麗的山水畫，蘊藏著男性的鋼煉，細微處又每每泛出女性的細膩與柔和。她把握了山川景物的氣勢，同時也注重了山川景物的質(zhì)感，遠近推移，步步為景。我特別喜愛她的那幅《白云抱幽石》，畫面清秀如洗，布局有序，錯落有致，一種強烈的音樂節(jié)奏感躍然紙上，如同磁鐵吸引讀者的思緒，牽引著心身過小溪，穿楓林，佇晚亭，進幽山，聽山泉。遷想妙得，胸中自有千山萬壑，落筆之處含萬里之勢，在有限的畫面之中展現(xiàn)無限的意蘊，有畫處皆為真實，無畫處皆為妙境。中國畫在長期的發(fā)展過程中，無論藝術(shù)構(gòu)思還是藝術(shù)欣賞，都追求一種畫外之意、弦外之音、味外之旨、象外之趣的審美情趣。聶麗在這幅山水畫中恰到好處地運用了留白技法，上半幅留白為浮云，下半幅留白為碧水，整幅畫天地融匯，人間絕景優(yōu)哉游哉。

　　讀聶麗的山水畫，需要沉靜自我，然后細細品味。面對清秀而淡定、起伏而活力、實在而又飄逸的畫卷，會讓人體會到一種禪意隱蘊。聶麗的山水畫妙處就在于難于言表，而靜觀得益，靜思得悟，一種心身與大自然融合的感悟。

　　聶麗的審美意境在躁動的商品經(jīng)濟環(huán)境里也依然有著調(diào)節(jié)心境的功能，就像段美妙的古典。但她畢竟還年輕，展現(xiàn)在她面前的路還很長．也許在此基礎(chǔ)上她會尋找到更加鮮明的自我，在她的新作里更多地把握到傳統(tǒng)的天人合哲學(xué)在現(xiàn)代山水畫中的機遇。她深知藝無止境，她正在把曾經(jīng)被壓抑了的對大自然的酷愛，對真、善、美的追求，不斷的表現(xiàn)在她的藝術(shù)實踐中，繪畫作品里，她將不斷的攀登一個個藝術(shù)的至高點，不辜負大自然給她的造化，不辜負那些厚愛她的作品、熱愛大自然的人們。期待這位推薦的新秀藝術(shù)之路越走越寬。（記者 蔡廣銀）

　　簡介：

　　聶麗，筆名墨玉，女，1986年生于江蘇徐州，自幼成長在教師之家，在父輩的影響下酷愛繪畫藝術(shù)，5歲時即開始學(xué)畫。大學(xué)讀書期間曾蒙汪平教授指導(dǎo)開始學(xué)習(xí)花鳥畫，后經(jīng)諸多名家指點又研習(xí)山水，多次參加國內(nèi)大賽并獲獎。