書法的本質就是人的精神顯現(xiàn)。古人云：“筆性墨情，皆以其人之性情為本。”所以，書法至極致者，便是能移入“人情”。

所謂“情之所至”，情不真者，意難切，無情者，則為人為藝難成，其作品也不會產生感人至深的震撼力。

書家李國強先生我們在一次朋友的聚會中相識，得知國強兄在京城一直從事媒體事業(yè)，也算是新聞人，閑時也舞文弄墨，有空之余就臨習王羲之《圣教序》和孫過庭《書譜》字帖，頗有造詣，因為相近的興趣愛好，一來二往，我們便成為了朋友。后來，國強兄通過電子郵件發(fā)了幾幀他的書法作品給我，讀之，讓我讀出了他那種豪放卻又沉穩(wěn)的心性。

李國強先生的書法沉穩(wěn)開闔，在傳統(tǒng)中跳出一種雄渾潑灑的氣韻。他的作品沉著而灑脫，氣象橫陳，筆意之間自出機杼。他善于擺脫對時風的依附，而是凸現(xiàn)出對個性追求的自然流露。比如行書的筆法，活潑的造型，內斂的線條，明凈而又高古，耐人尋味，草書的揮灑，在圓轉之中一任性情，跌宕起伏，打破了單調的雷同，不失典雅清新之氣。一幀“陶冶性靈”的橫幅，結體自然，法度圓融，透過他那酣暢淋漓的筆墨，可以讓人想像到那萬毫齊力的墨舞的神情，那筆下一定有一彎朗月在胸。

國強先生的書法循傳統(tǒng)而動，但又不失于清新;點畫精到，絕不失于簡疏;字形很雅致，但又不失于激越;結字很剛穩(wěn)，但又不失于跌宕。一如其為人的大氣豪爽，磊磊坦蕩。他的書法總是平和有致，動靜自如，有一種氣象周正而有靈動，顯現(xiàn)出溫潤厚重而無跋扈的境界。

“言行皆碑德潤玉，平生守硯翰墨香。”中國的傳統(tǒng)書法藝術之所以源遠流長，一脈傳承，這源于書法藝術能將人的審美情趣、精神準則發(fā)揮到某種極致。“到底是書法選擇了有智慧的人，還是一個有靈氣的人選擇了書法”?這個話題在浩瀚的藝術時空下，無疑就成為永恒的偈語。我知道，“天道酬勤”，國強兄“混”在北京是不易的，更為不易的是，他在繁雜的工作之余，辟一方凈土，用以藍田種玉，聊度筆墨春秋，不經意間將自己和書法藝術緊密地融合在一起，信筆揮毫，馳騁于藝術的海洋之中，自如和快樂著，其書法技藝也在時間的磨礪和積淀中得到升華。這當然又是一種大情境!

“書為心畫”書法是心神之作。歷代書家無論成就大小，其書法都是他自我的精神描摹，都會打印出人生與社會的背景。國強先生還在不斷的覺悟與執(zhí)著的耕耘。

一朝發(fā)軔，氣息貫通，激蕩飛揚，點線之間便是無我境界啊!

(作者馮峰，湖南省文藝評論家協(xié)會會員，青年文藝評論家)