【舞臺(tái)藝術(shù)眾家議】

　　作者：韓勝利（中國(guó)文聯(lián)曲藝藝術(shù)中心副主任）

　　曲藝是中國(guó)傳統(tǒng)的口頭表演藝術(shù)，在過(guò)去主要依靠拜師學(xué)藝、口傳心授的方式代代傳承。這種藝術(shù)本身的特點(diǎn)和行業(yè)特有的規(guī)則，使曲藝作品面臨的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題更為復(fù)雜多樣。

　　今年的4月26日是第25個(gè)世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日，“知識(shí)產(chǎn)權(quán)與音樂(lè)”的主題在世界范圍內(nèi)受到廣泛關(guān)注。然而，與音樂(lè)同屬表演藝術(shù)范疇的曲藝，同樣面臨著著作權(quán)保護(hù)的問(wèn)題，并且，因其作為口頭表演藝術(shù)而具有的口口相傳特性和曲藝界口傳心授、拜師傳藝的古老傳統(tǒng)，曲藝作品面臨的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題更為復(fù)雜多樣。如何更好保護(hù)曲藝創(chuàng)作者的權(quán)益亟須引起我們的重視。

　　過(guò)去，曲藝是民間藝人謀生的手段，具有一定的獨(dú)占性和排他性，只有拜師入門(mén)，徒弟才能有學(xué)習(xí)和使用師父作品、技藝的機(jī)會(huì)，不同門(mén)戶之間也只有經(jīng)過(guò)師父同意才能有作品和技藝的交流。新中國(guó)成立后，曲藝藝人擺脫了走街串巷賣藝求生的境況，登上舞臺(tái)、走進(jìn)劇院成為服務(wù)人民群眾的曲藝工作者，分別隸屬于不同的曲藝院團(tuán)組織。多年來(lái)，各曲藝團(tuán)體之間遵循的是樸素的行業(yè)規(guī)則。比如，根據(jù)中國(guó)鐵路文工團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)相聲演員馬云路介紹，1990年，吉林省曲藝團(tuán)到河北進(jìn)行交流演出時(shí)，河北省曲藝團(tuán)覺(jué)得他們的相聲節(jié)目《刁德一考試》不錯(cuò)，想拿來(lái)使用，作為交換，河北省曲藝團(tuán)把自己的相聲作品《拉廣告》讓對(duì)方使用。這是當(dāng)時(shí)曲藝行內(nèi)約定俗成的規(guī)矩。

　　我國(guó)自1991年6月1日起施行《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》，在其實(shí)施條例中，對(duì)包括曲藝在內(nèi)的藝術(shù)作品的權(quán)利作出了規(guī)定。此后，各個(gè)藝術(shù)門(mén)類的著作權(quán)保護(hù)都取得了明顯的進(jìn)步，特別是中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)和中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)，在各自領(lǐng)域的著作權(quán)保護(hù)方面發(fā)揮了重要作用。盡管曲藝界在曲藝著作權(quán)保護(hù)方面也做了大量的工作，但由于曲藝藝術(shù)本身的特點(diǎn)和曲藝行業(yè)特有的規(guī)則，曲藝著作權(quán)保護(hù)面臨的任務(wù)仍然比較繁重，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

　　曲藝作品著作權(quán)歸屬界定復(fù)雜。傳統(tǒng)曲藝作品都是經(jīng)過(guò)歷代曲藝人口頭傳承、多次加工而成，最初作者多已不可考，很多已成為曲藝界普遍使用的曲目。并且，曲藝藝術(shù)主要是說(shuō)唱形式，即興表演的比較多，有時(shí)會(huì)借助其他藝術(shù)門(mén)類的效果。比如相聲注重說(shuō)學(xué)逗唱，表演的過(guò)程中可能就會(huì)涉及其他藝術(shù)門(mén)類的著作權(quán)問(wèn)題；有人使用他人作品中的“包袱”，雖然只有幾句話，涉及文字量很少，卻能使整個(gè)節(jié)目取得很好效果，該如何界定這種“借用”的界限？

　　無(wú)論是曲藝作品著作權(quán)的所有者還是使用者，著作權(quán)保護(hù)意識(shí)普遍不強(qiáng)。有的認(rèn)為“曲藝現(xiàn)在不景氣，就別再糾纏什么版權(quán)問(wèn)題了”“與強(qiáng)勢(shì)平臺(tái)打官司是打不贏的”；有的認(rèn)為“只要有人用我的作品，是幫我揚(yáng)腕了，不給錢(qián)都行”“都是同行，談著作權(quán)傷害感情”。這種情況下，有些人秉持“拿來(lái)主義”的態(tài)度，覺(jué)得拿別人現(xiàn)成的作品比較方便，完全沒(méi)有考慮創(chuàng)作者付出的艱辛勞動(dòng)等。

　　曲藝著作權(quán)侵權(quán)方式種類繁多。當(dāng)前，大量曲藝作品在各種傳播媒體平臺(tái)上被任意使用，基本上沒(méi)有得到應(yīng)有的保護(hù)。如飛機(jī)、火車上廣播里播放曲藝名家作品，音視頻網(wǎng)站上大家耳熟能詳?shù)那�藝作品，大多沒(méi)有經(jīng)過(guò)著作權(quán)所有人的授權(quán)。某著名曲藝表演藝術(shù)家曾經(jīng)談道：“你在臺(tái)上演出，臺(tái)下全是手機(jī)，你演出的作品總能在各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上找到。”

　　曲藝著作權(quán)維權(quán)難度大、成本高。新媒體時(shí)代，傳播平臺(tái)種類繁多、分布廣泛。一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為了獲取經(jīng)濟(jì)利益，對(duì)一些侵犯著作權(quán)的行為缺乏有效監(jiān)管，著作權(quán)人在海量的信息中維權(quán)難度也很大。傳播平臺(tái)往往占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，掌握著傳播渠道，著作權(quán)人開(kāi)展維權(quán)活動(dòng)可能就面臨失去渠道資源的困境。面對(duì)這樣的問(wèn)題也就只能無(wú)可奈何、聽(tīng)之任之。

　　老舍先生在很多年前就批評(píng)過(guò)輕視曲藝創(chuàng)作的現(xiàn)象：“有些作家和學(xué)習(xí)寫(xiě)作的青年們，都不大看得起曲藝。他們認(rèn)為要寫(xiě)一本小說(shuō)，就能成為作家，錢(qián)也拿得多，不久可以做作家協(xié)會(huì)的會(huì)員。名利雙收。”他曾說(shuō)，“你寫(xiě)一本話劇，我寫(xiě)一百句鼓詞，要是好呢，價(jià)值是一樣的”。近年來(lái)曲藝事業(yè)發(fā)展一度面臨著創(chuàng)作人員匱乏的困境，其中一個(gè)重要原因就是曲藝創(chuàng)作者著作權(quán)沒(méi)有引起重視。曲藝創(chuàng)作者的地位和收益得不到保障，自然會(huì)缺乏創(chuàng)作積極性。

　　吸引更多優(yōu)秀創(chuàng)作人員加入曲藝創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)，尤為需要有效加強(qiáng)對(duì)曲藝著作權(quán)的保護(hù)。

　　一方面，要在曲藝界加強(qiáng)對(duì)曲藝著作權(quán)保護(hù)的宣傳和普及。充分利用中國(guó)曲協(xié)的“世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日·曲藝版權(quán)宣傳周”活動(dòng)、曲藝權(quán)益保護(hù)圓桌會(huì)議、法律志愿服務(wù)進(jìn)小劇場(chǎng)等廣泛宣傳，增強(qiáng)廣大曲藝工作者的著作權(quán)保護(hù)意識(shí)，提高曲藝創(chuàng)作者開(kāi)展創(chuàng)作的積極性。

　　另一方面，要明確曲藝作品的著作權(quán)歸屬界定。很多傳統(tǒng)曲藝作品可能早就超過(guò)《著作權(quán)法》規(guī)定的50年保護(hù)期，這些作品應(yīng)當(dāng)都屬于公共產(chǎn)品，廣大曲藝工作者可以合理使用。但是對(duì)于經(jīng)過(guò)改編的作品，改編者僅對(duì)其明確改編部分可以主張著作權(quán)。

　　此外，還要拓展曲藝界著作權(quán)保護(hù)渠道。曲藝界應(yīng)加強(qiáng)與有關(guān)部門(mén)的溝通與協(xié)作，探索申辦曲藝著作權(quán)集體管理組織，集中專門(mén)力量保護(hù)曲藝家著作權(quán)。這樣的集體管理組織，可與廣播電臺(tái)、電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站、出版社等權(quán)利使用人進(jìn)行溝通與協(xié)商，督促各平臺(tái)特別是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)切實(shí)履行監(jiān)管責(zé)任，為曲藝作品版權(quán)所有者和使用者之間搭建互惠互利的聯(lián)系通道；可以探索制定曲藝作品出版、改編、首播、重復(fù)播出的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，就曲藝作品使用的付酬標(biāo)準(zhǔn)、付酬方式向國(guó)家版權(quán)管理部門(mén)提出建議，科學(xué)體現(xiàn)曲藝作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作性勞動(dòng)價(jià)值與表演者的重復(fù)性勞動(dòng)價(jià)值，改變曲藝界長(zhǎng)期存在的創(chuàng)作收益遠(yuǎn)低于表演收益的現(xiàn)象。

　　曲藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分和寶貴資源，加強(qiáng)曲藝作品的著作權(quán)保護(hù)，激發(fā)曲藝創(chuàng)作者的激情和活力，是涌現(xiàn)更多優(yōu)秀作品的保障。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2025年04月30日 16版）