在電影院觀看影片時(shí)，往往當(dāng)片尾曲響起、字幕出現(xiàn)，影院的工作人員就開(kāi)始在銀幕旁守著，以實(shí)際行動(dòng)等待和催促觀眾離場(chǎng)，而絕大部分觀眾已經(jīng)起身離座。雖說(shuō)影視音樂(lè)的最高境界是被觀眾“感覺(jué)到”而不是被“聽(tīng)到”，也有不少音樂(lè)愛(ài)好者熱衷于欣賞電影音樂(lè)原聲，但不可否認(rèn)的是，實(shí)際上有相當(dāng)多的觀眾對(duì)影視音樂(lè)非常不敏感，這恐怕也是部分制片人不太愿意在配樂(lè)上多加投入、多花工夫的原因之一。

　　怎樣更好聽(tīng) 我也說(shuō)不清

　　所有的導(dǎo)演都知道影視音樂(lè)的重要性，但不是所有導(dǎo)演都懂音樂(lè)。所有的制片人都會(huì)花錢(qián)做音樂(lè)，但不是所有制片人都舍得多花點(diǎn)錢(qián)做好音樂(lè)。

　　在國(guó)內(nèi)，有很多導(dǎo)演具有相當(dāng)高的綜合藝術(shù)鑒賞力，其中更有人對(duì)音樂(lè)有著深入的理解，具備優(yōu)秀的音樂(lè)感受能力。但不可否認(rèn)的是，還有相當(dāng)數(shù)量的影視劇導(dǎo)演和制片人不懂音樂(lè)或?qū)σ魳?lè)缺乏必要的認(rèn)識(shí)。曾有一位多次獲獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演找到某作曲家為他的電影新作創(chuàng)作音樂(lè)，在第一次溝通中，談及導(dǎo)演對(duì)影片音樂(lè)的整體風(fēng)格構(gòu)想時(shí)，導(dǎo)演表示自己也不說(shuō)不清到底需要什么風(fēng)格的音樂(lè)。

　　要解決這個(gè)問(wèn)題，除了努力提高從業(yè)者的音樂(lè)素養(yǎng)外，還應(yīng)當(dāng)在影視劇制作過(guò)程中進(jìn)行細(xì)化分工，設(shè)立音樂(lè)編輯（并非后期制作）這一職位非常有必要。音樂(lè)編輯一詞來(lái)自好萊塢，是電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的一個(gè)重要職位。音樂(lè)編輯需要既懂音樂(lè)，又懂電影，是導(dǎo)演與作曲家溝通的橋梁。但在國(guó)內(nèi)，影視制作行業(yè)的分工遠(yuǎn)不如好萊塢那么細(xì)致，目前在前期的創(chuàng)作中幾乎不存在音樂(lè)編輯這一工種。

　　山寨抄襲者有之 渾水摸魚(yú)的不少

　　在影視劇中，音樂(lè)是眾多藝術(shù)要素中的一種，它服務(wù)并依存于畫(huà)面和情節(jié)，是整部作品的有機(jī)構(gòu)成部分，擔(dān)負(fù)著更多的功能和使命。正因?yàn)橛耙曌髑�與傳統(tǒng)作曲相比有其獨(dú)特性，所以要求音樂(lè)創(chuàng)作者不但要精通音樂(lè)表達(dá)，更要掌握必要的視聽(tīng)語(yǔ)言以及深刻了解創(chuàng)作意圖，才能寫(xiě)出與畫(huà)面完美融合的配樂(lè)。這也是影視作曲家與普通作曲家的區(qū)別。

　　近年來(lái)，我國(guó)影視劇市場(chǎng)空前繁榮，劇目的創(chuàng)作數(shù)量激增。龐大的制作量需要為數(shù)眾多的音樂(lè)創(chuàng)作者進(jìn)行支持，這其中不乏大師級(jí)的優(yōu)秀作曲家，但也存在很多渾水摸魚(yú)者。粗制濫造、偷工減料、山寨抄襲的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

　　觀眾恐怕有在一些大型古裝電視連續(xù)劇中不斷聽(tīng)到歐美大片配樂(lè)的記憶�；蛟S正是因?yàn)槟壳皣?guó)內(nèi)影視音樂(lè)行業(yè)存在的魚(yú)龍混雜情況讓人產(chǎn)生選擇障礙，而市場(chǎng)中又缺乏專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司，加上人情關(guān)系等因素，讓制片人和導(dǎo)演難以或者懶得挑選真正優(yōu)秀的影視作曲家進(jìn)行合作，導(dǎo)致在創(chuàng)作大投資的影視劇時(shí)直接去尋找國(guó)外的大牌作曲家來(lái)?yè)?dān)任音樂(lè)創(chuàng)作，“外來(lái)的和尚好念經(jīng)”近來(lái)大有風(fēng)靡之勢(shì)。

　　為什么不行？錢(qián)給得太少

　　影視音樂(lè)創(chuàng)作是件非常辛苦的事情。作曲家們天天對(duì)著樂(lè)譜和電腦熬夜創(chuàng)作，而含辛茹苦的工作過(guò)后到底能獲得多少報(bào)酬呢？

　　美國(guó)的電影工業(yè)發(fā)達(dá)，制作分工細(xì)致，薪酬分配合理。大投資電影的制作成本基本都在1億美元以上，電視劇的單集制作成本從200萬(wàn)美元至2000萬(wàn)美元不等。電影作曲家通常按照電影投資總額的2%左右收取酬金，大師級(jí)的作曲家獲取的酬金可以達(dá)到電影投資總額的5%，版權(quán)收益另算。

　　美國(guó)的影視音樂(lè)作曲家大致分為兩撥人，一撥只創(chuàng)作電視劇音樂(lè)，一撥只創(chuàng)作電影音樂(lè)，跨界創(chuàng)作的作曲家不多見(jiàn)。因此，報(bào)酬形式根據(jù)作曲家所簽約公司的具體情況而定。普通電視劇作曲家的酬金大約是為一小時(shí)畫(huà)面配樂(lè)收取5萬(wàn)美元至10萬(wàn)美元。有的知名作曲家為一小時(shí)畫(huà)面配樂(lè)收取15萬(wàn)美元至25萬(wàn)美元的酬金。版權(quán)收益另算，由他們當(dāng)時(shí)與公司簽訂的協(xié)議而定。沒(méi)有簽約公司的作曲家，往往按照劇集投資成本的5%左右收取酬金，版權(quán)收益另算。

　　在中國(guó)大陸地區(qū)，獲得高回報(bào)率的電影的制作成本在1000萬(wàn)元至3億元之間，作曲家的酬金通常大約占總制作成本的0.3%至1%不等，這與影片動(dòng)輒上千萬(wàn)元的巨額宣傳推廣和發(fā)行成本相比顯得微不足道。

　　在電視劇領(lǐng)域，在一線衛(wèi)視頻道播出的劇目總投資在6000萬(wàn)元到1億多元之間，單集成本在100萬(wàn)元到200萬(wàn)元之間。這樣投資規(guī)模下的電視劇，作曲家能拿到的酬金一般在20萬(wàn)元至50萬(wàn)元之間，約占總投資額的0.3%至0.83%，且音樂(lè)版權(quán)按照慣例通常歸于制作方，作曲家?guī)缀鯖](méi)有任何版權(quán)收益。而且由于國(guó)內(nèi)電視劇的制作周期、制作方式與播出方式與美劇相比有很大的不同，這使得作曲家的工作方式相對(duì)比較粗放，無(wú)法每一集都嚴(yán)格地對(duì)著畫(huà)面來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，因此大多數(shù)創(chuàng)作者都采用“主題—變奏”的方式進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

　　與此同時(shí)，演員酬金占制作成本的比例卻要高出很多。因此，對(duì)影視制作成本的科學(xué)劃分比例問(wèn)題的討論日益激烈。否則，何以調(diào)動(dòng)作曲家的積極性？蔣安慶