電影《圣誕玫瑰》海報(bào)

《圣誕玫瑰》是使人意外的電影。故事圍繞一件醫(yī)患間的性侵案件展開，因?yàn)槭芎θ耸且晃蛔�在輪椅上的殘疾女孩（桂綸鎂飾），而侵犯她的卻是香港聲名顯赫的名醫(yī)（張震飾）。但隨著司法程序的層層深入，越來越多的事實(shí)浮現(xiàn)水面，奮力追擊的真相卻越發(fā)如水中幻月般迷離搖曳。電影的監(jiān)制徐克饒有興致地在四張各自以四位男女主角為主的電影海報(bào)上潑墨題字，那四個(gè)四字短語倒是這多面故事的精簡概括：“沉冤待雪（桂綸鎂），還我清白（張震），決不留情（郭富城），勝者為王（夏雨）。”

面前的楊采妮少女般嬌小纖瘦依舊，黑亮垂順的長發(fā)，以及明媚的笑容，“玉女”這個(gè)詞不自覺便越過“導(dǎo)演”先浮現(xiàn)在腦海，即便明知將要聊起的話題是這樣一部題材嚴(yán)肅、語調(diào)犀利的電影。楊采妮是獨(dú)立編劇、導(dǎo)演了《圣誕玫瑰》，而她說起電影的語氣，更好像至今也沒有想到電影真的可以被拍出來似的。

“倒不是因?yàn)樽约菏桥�性，對性侵有怎樣的立場，吸引我的首先是性侵案發(fā)生很普遍，再有就是這類案件發(fā)生的時(shí)候，通常就只有兩位當(dāng)事人，完全就靠這兩個(gè)人的爭辯分出所謂的清白、受害。對觀眾而言，事實(shí)本身可以滿是懸念和疑惑。但我越來越感興趣的是，和大家一起探討這件事背后的那一面。資訊便捷甚至信息爆炸的現(xiàn)代生活里，不同角度、不同觀點(diǎn)的人很容易就對一件事下一個(gè)判斷，甚至就此開始批判，但我們是不是該及時(shí)轉(zhuǎn)頭看看那些自己沒有看到的背后部分。生活教給我的教訓(xùn)是，很多事情并不能很輕易地被定義是錯(cuò)還是對，每個(gè)人背后都有自己的故事，哪怕是那些最表面化的行為背后，也可能存在我們想象力之外的東西，或許我們都應(yīng)該學(xué)會盡量少地去定義、指責(zé)別人，多點(diǎn)寬容。”

無論寫劇本還是做導(dǎo)演，楊采妮覺得自己最幸運(yùn)的是有良好的學(xué)習(xí)型人格�！妒フQ玫瑰》開始于莫名的寫字沖動，楊采妮說，最初她是花了整整一夜時(shí)間寫了好幾頁詞句，碎片一般，本來想寫個(gè)小說，但好像已經(jīng)成了散文，最麻煩的是腦子里的畫面卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富過紙上那些字句。“便決定寫個(gè)劇本試一試，問題是我甚至都沒有印象劇本該是怎樣的寫法，就去翻箱倒柜地找出那些做演員時(shí)用過的劇本，堆在書桌上有厚厚的一摞。一本本重讀側(cè)重在研究規(guī)范的寫作方法，自己也嘗試按照劇本的樣式把想說的表達(dá)出來，最狂熱的時(shí)候，散步也好吃飯也好都會想著，時(shí)時(shí)刻刻在把自己的想法全部推翻。”

于是，從2008年的北京奧運(yùn)會開始，《圣誕玫瑰》的劇本前后寫了3年，事實(shí)上早在2009年，這個(gè)劇本便已經(jīng)入圍了香港亞洲電影投資會（HAF）年度電影計(jì)劃，并獲得200萬美元的獎金，甚至媒體已經(jīng)捕風(fēng)捉影地把劇本的故事和1997年楊采妮告別演藝圈與當(dāng)時(shí)的戀人邱韶智共同開創(chuàng)形象設(shè)計(jì)事業(yè)的往事關(guān)聯(lián)起來，自說自話地也編出另一個(gè)凄美愛情故事版本的“圣誕玫瑰”來。

而楊采妮卻還是默默地把《圣誕玫瑰》又“沉”了兩年，即便圈內(nèi)如徐克這樣重量級的導(dǎo)演看到了劇本，也不吝溢美之詞。作為為數(shù)不多的最早便讀到楊采妮劇本的“摯友親朋”之一，徐克告訴本刊，最初看楊采妮的劇本，主要是好奇楊采妮寫出的會是什么樣？不想?yún)s著實(shí)為字里行間的信念和膽識吃了一驚。“我就意識到，不應(yīng)該把它當(dāng)作是楊采妮的劇本，而是作為一個(gè)職業(yè)編劇的劇本來看待，甚至楊采妮處理司法律政題材要比一般職業(yè)編劇還要專業(yè)一些。當(dāng)年我們都眼見她是一邊拍戲（《新警察故事》），一邊拖著行李往返香港、倫敦之間讀下了倫敦大學(xué)的法律專業(yè)學(xué)位。行業(yè)里太少人真的肯去念煩瑣復(fù)雜如法律這樣的專業(yè)，楊采妮不僅念，還堅(jiān)持念完，其實(shí)這遠(yuǎn)比寫個(gè)劇本難許多。”

并且徐克坦言是一眼就真心喜歡上《圣誕玫瑰》的。“首先司法題材是極吸引人的命題，故事又是從郭富城扮演的律師角度推進(jìn)，好像一種精神性的尋找，如何處理人性、法律，以及人性與法律的關(guān)系，并且使之簡化成一個(gè)不需要用哲學(xué)道理就能了解的銀幕故事，其中全是創(chuàng)作者的心胸、膽量。”

一邊是20年的知己情誼，一邊是對故事本身的喜愛，徐克索性就親自動手又寫了一版劇本。“怎樣長的評語都沒有再寫一稿更容易讓對方知道自己對事情方方面面的看法。”而這一版徐克的劇本里，改動最重的部分是人性被更為豐富地呈現(xiàn)出來，溫情善良的一面固然存在，但也不排除那些惡本性的描摹。比如整個(gè)社會都如此饑渴地等著消費(fèi)別人的被侮辱與受傷害的病態(tài)，徐克想借這樣一個(gè)案件追溯現(xiàn)代人所謂社會壓力的根源，所以，哪怕是在學(xué)校里，那些因父母身陷糾紛與流言便被牽扯進(jìn)是非的小朋友，也同樣忍受著來自同齡伙伴的冷落、欺侮。