“楊采妮當(dāng)然是有自己想法的女孩子，所以我們的合作也是要反復(fù)談過(guò)后達(dá)成共識(shí)的方式，她覺(jué)得這部戲講的是關(guān)于關(guān)懷和尊重的問(wèn)題，那么負(fù)面呈現(xiàn)的態(tài)度要格外小心。尤其不要負(fù)面地去看小孩的心態(tài)，把它放在成人的世界里來(lái)看，把人物關(guān)系變得那么功利化。如果每個(gè)人都有錯(cuò)，我們應(yīng)該怎么去包容這些錯(cuò)呢？控訴是不必要的，可能會(huì)讓人們對(duì)事物的包容性更狹窄。”徐克告訴本刊。

徐克自知，電影監(jiān)制的作用就是讓導(dǎo)演用自己最好的狀態(tài)把電影拍出來(lái)，何況將近20年的交情，他最懂得楊采妮骨子里始終是極有硬度的。從《梁祝》初見(jiàn)，試著讓這個(gè)身形纖細(xì)卻眉眼濃重的女孩子換了身男裝，于是銀幕上那個(gè)癡頑而又率真的祝英臺(tái)，就成了香港電影最經(jīng)典的美少女形象之一。而眼看著這個(gè)小女孩一步步坐穩(wěn)了接班周慧敏的“玉女”位置，她卻一句“等這一天很久”，便正式了結(jié)自己蒸蒸日上的演藝生涯，一去整整7年。再回來(lái)，一邊是事業(yè)婚姻全部崩塌，一邊是被債主追債的八卦滿街，但22歲離開(kāi)，29歲回來(lái)，別人生怕錯(cuò)過(guò)的女演員黃金歲月，在楊采妮卻像是隨時(shí)可以另起頭再開(kāi)篇，從成龍導(dǎo)演的《新警察故事》（2004），到徐克導(dǎo)演的《七劍》，以及譚家明導(dǎo)演的《父子》（2006）。“最早簽約的時(shí)候還沒(méi)有長(zhǎng)大稀里糊涂，卻記住經(jīng)紀(jì)公司當(dāng)初說(shuō)服我的時(shí)候這樣講，年紀(jì)輕不如試一試看啊。到22歲時(shí)合約滿，突然覺(jué)得自己確實(shí)試過(guò)了，應(yīng)當(dāng)出去試一試別的了。大家至今說(shuō)我為了愛(ài)離開(kāi)娛樂(lè)圈，但事實(shí)更多是我自己的性格原因，我是決定去做還來(lái)不及再想的女生，想看外面的世界，就決定創(chuàng)業(yè)，恰戀愛(ài)也談得愉快，就大方公開(kāi)。始終覺(jué)得沒(méi)有讀大學(xué)是遺憾，便拎著箱子去倫敦讀法律，寫劇本、拍電影也是，想到就去做嘍。”楊采妮自己直率地說(shuō)。

所以，楊采妮自覺(jué)她性格里所謂的勇敢、野心全是被動(dòng)式的，比如讀法律、學(xué)心理時(shí)，從沒(méi)想過(guò)拿學(xué)位、做律師；拍廣告演電影，也沒(méi)有想過(guò)做明星；寫劇本更沒(méi)有想過(guò)做導(dǎo)演。心中唯一清晰的是比如行動(dòng)產(chǎn)生力量這樣簡(jiǎn)單至極的道理，甚至連那圈里人人艷羨的“好人緣”同樣也不例外。

“大概因?yàn)槲覐男【褪羌依锏莫?dú)生女的原因，時(shí)時(shí)怕落單，別人家的小孩都有兄弟姐妹陪伴，我卻總一個(gè)人在角落里撥弄手指。幸運(yùn)的是，哭幾遍鼻子以后我就想出了辦法，既然自己很想要朋友，那我就要先跟別人示好，表達(dá)出善意邀請(qǐng)，于是我學(xué)會(huì)主動(dòng)交朋友。然后到了娛樂(lè)圈，聽(tīng)大家說(shuō)這里不存在真正的朋友，我將信將疑，但和小時(shí)候一樣的是，我也只能通過(guò)行動(dòng)去驗(yàn)證道理，我于是懂了要不要交到好朋友也要看自己的心夠不夠簡(jiǎn)單善意。這就好像是我電影里的故事，復(fù)雜是因?yàn)閯e人的內(nèi)心的確危險(xiǎn)，但處理它的關(guān)鍵是你自己的內(nèi)心夠不夠?qū)捜莺驼徑狻?rdquo;楊采妮說(shuō)。